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BAFICI 26: Imprescindibles

Terminó una nueva edición de BAFICI (Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente), un clásico instalando dentro de la agenda porteña como epicentro de la cinefilia durante los primeros frescos del otoño. En pleno desfinanciamiento e incertidumbre que vive la producción fílmica de Argentina apareció este bálsamo y lo hizo de la mejor manera: ofreciendo una lista de películas interesantes por diferentes motivos. No significa que la actualidad cinematográfica padecida por la industria

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Dos tipos de terrores: Matar a la bestia - Mantícora

El terror es un género de contornos delineados, de territorio vasto y de formas simples, aún cuando se pretende adosarle etiquetas grandilocuentes. Más allá de los escenarios posibles, existe también una serie de miedos explorados de manera oblicua, en comparación con la linealidad ofrecida en películas clásicas, para nada esto es un enunciación negativa de aquellas películas en las que se apela a lo sobrenatural o a la violencia descarnada. Por ejemplo, el miedo real a la otredad refiere a una

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Dos tipos de terrores: Matar a la bestia - Mantícora

The Killer (US): El hombre que habla con encuadres

¡Volvió John Woo! En realidad, nunca se fue o sí, pero a su país a retomar un espíritu dejado atrás cuando probó suerte en Hollywood durante casi una década. En 2023 regresó a la realización de películas en inglés con Venganza silenciosa (Silent Night, 2023), una coproducción estadounidense mexicana pequeña, si la ponemos al lado de las anteriores, incluso de su etapa china de los 2000 para acá. Tratándose de Woo, la película lucía entumecida casi como si tuviera un freno de mano puesto, en espe

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The Killer (US): El hombre que habla con encuadres

Los Fabelman: Steven Spielberg directo a vídeo

Cuando se estrenó Los Fabelman en Argentina, la película ya circulaba en una copia pirata, algo inédito en la filmografía de Steven Spielberg, que una película suya pudiera verse en el hogar antes que en una sala de cine. El ejemplo de Los Fabelman, por tratarse del director más popular del mundo, es bisagra e ilustrativo. El estreno limitado en Estados Unidos consiste en una exhibición en las grandes ciudades y en número reducido de salas, también se incluye la época del año que es el último bi

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Los Fabelman: Steven Spielberg directo a vídeo

Películas maltratadas: Striptease (1996)

El tiempo es un factor fundamental para reflexionar sobre el cine, casi que la inmediatez es el lado oscuro de ello y hace que muchas veces se esgriman afirmaciones talladas en piedra, indestructibles sin importar la virulencia, aún más amplificadas con la distancia. Una película vilipendiada en la década de 1990 fue Streaptease (1996), destrozada antes de ser vista y enterrada en lo profundo cuando los Razzie le dieron casi todos los premios mientras muchos se reían por el simple hecho de que u

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Películas maltratadas: Striptease (1996)

Gene Hackman de oficio actor

Se fue un actor único, difícil de etiquetar y de comparar a pesar de aparecer en películas muy amables para aquellos que van clasificando las películas en géneros. Desde finales de la década de 1960 hasta unos pocos años entrado en el Siglo XXI, Gene Hackman sobresalió sin buscarlo, casi sin esfuerzo aparente interpretó todos los roles que quiso y hasta se desmarcó de esa necesidad de los actores que es el desafío. Probablemente se haya planteado la búsqueda de papeles alternativos a una repetic

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Anatomía de una caída: La loi et l'ordre (segunda parte)

Un poco de contexto muy muy muy urgente Anatomía de una caída ganó la Palma de Oro en el último Cannes, otorgada por un jurado armado todos los años ad-hoc, como en cualquier festival. Es así que la decisión de entregarle un galardón a una película se reduce a un puñado de gustos reunidos en un cuarto. No son los gustos de advenedizos, eso está claro, pero hay un atravesamiento sobre el sentir y pensar las películas potables de hacerse, más aún si el presidente del jurado es alguien como Ruben Ö

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Anatomía de una caída: La loi et l'ordre (segunda parte)

Anatomía de una caída: La loi et l’ordre (primera parte)

Me ubicaré -al menos para empezar- mirando hacia el lado luminoso de la cartelera cinematográfica, allí tenemos como en cada temporada de premios un respiro con una clase de películas consideradas como “periféricas”, un término poco usado hoy, pero en la recurrencia de cualquier cronista de hace un cuarto de siglo cuando se estrenaban comercialmente títulos de festivales. Si miramos los números de Ultracine del año pasado, El niño y la garza (Kimitachi wa Dō Ikiru ka) de Hayao Miyazaki superó la

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Anatomía de una caída: La loi et l’ordre (primera parte)

Cuenta final: Un robo personal

Corría el año 2001, todavía existían las columnas de “presupuesto medio” en las hojas de calculo que hacían los estudios, así aparecían en cartelera propuestas como Cuenta final (The Score, 2001). Como sucede habitualmente en la industria de Hollywood muchos guiones quedan cajoneados hasta que se convierten en películas, de tal manera es que en el proceso se producen cambios; desde una pulida de fisuras no detectadas en las primeras lecturas hasta cambios verdaderamente sustanciales, los cuales

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Hudson Hawk: Las aventuras de Bruce Willis (segunda parte)

La película de Lehmann si bien les rodeaba la manzana a todos los géneros no pretendía absorber al espectador de la acción, de la aventura, del musical, de la comedia, etc. más bien buscaba romper el alto grosor de seriedad que podía tener la premisa de un ladrón de guante blanco viajando por el mundo y encontrándose con un crisol de personajes variopintos. La comedia es la que intercepta a los demás géneros en esta historia, sin ella no habría estructura de un verosímil posible. Si regresamos a

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Hudson Hawk: Las aventuras de Bruce Willis (segunda parte)

Hudson Hawk: Las aventuras de Bruce Willis (primera parte)

A principios de la década de 1990 se estrenó Hudson Hawk: El halcón anda suelto (Hudson Hawk, 1991) del laborioso Michael Lehmann, un proyecto personal de Bruce Willis en un primer intento de gestar una película desde la premisa, llamado en la industria vanity project, un término utilizado peyorativamente para definir una producción motorizada por el ego de un actor, aquí tenemos un caso que salió muy bien. Recordemos ese contexto de un Hollywood a las puertas de su época de oro con películas ca

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Hudson Hawk: Las aventuras de Bruce Willis (primera parte)

Un lugar en silencio: Día uno – El spin off como eslabón perdido

Dentro del mundo de las retomas, por ello se entienden las remakes, las secuelas, los reboot están los spin offs, un término anglosajón para etiquetar desprendimientos narrativos de una saga o una serie de películas, de las cuales se toma un elemento conector para contar una historia única, con principio y fin. Es en esa distinción donde está la clave para considerar a los spin off como apéndices triunfantes en un reino de seguridad sostenido por un reciclaje falso, en el que una remake o secuel

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Un lugar en silencio: Día uno – El spin off como eslabón perdido

Misántropo: Donde vive la amargura

Misántropo (To Catch a Killer, 2023) es un policial con Shailene Woodley y Ben Mendelsohn, hasta aquí no generaría un interés mayor que el de cualquier película que cae en el receptáculo del VOD en forma de postercito alineado en las novedades de RARBG, pero esta película es un evento porque es el regreso de Damián Szifron, después de casi una década. En primer lugar es menester despejar esa variable de la crítica que tiene el traste bien hundido en la butaca y que solo asocia a Misántropo con E

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Cinco películas veraniegas

El comienzo del verano siempre parece abrir la chance de un campo fértil de oportunidades: cambios personales, objetivos en conjunto y hasta se pueden tomar decisiones impulsivas. Más allá de los calendarios que se tiran, hay un halo de reseteo que propulsa ideas, al menos, las cuales pueden alcanzar la instancia siguiente de materialización. En el cine se han explorado todas las opciones, gracias la diversidad de las diferentes industrias pueden verse historias particulares que reúnen simpleza

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Baxter y Wiener-Dog: No todos los perros van al cielo

Por una cuestión cronológica, la primera película abordada será Baxter (1989), sin estreno en Argentina ni en muchos países, puesta en valor gracias al VHS y, más todavía, con el DVD. En todos los idiomas se sostuvo el título original en las traducciones locales, salvo en Alemania cuya interpretación libre dio como resultado: “Ladrame: el canto de la muerte” (Bell mir das Lied vom Tod). Probablemente el encargado de poner ese título vio la película hasta el último segundo. La escena de los títul

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Baxter y Wiener-Dog: No todos los perros van al cielo

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Crítico de Cinema

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Sobre mim

Graduado de la Carrera de Crítica de Artes de la UNA. Textos en A Sala Llena, el portal de puntocero y mensualmente en el newsletter Miralos Morir. Co-conduce el podcast Sucesos Argentinos y el programa radial Cine Continuado. Docente de análisis cinematográfico, historia del cine y crítica.

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Vicky Duclós

Crítica y periodismo de cine. Profe de análisis audiovisual, guion y narrativas transmedia.

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Nano Cuéllar-Vilanova

Prof. de Filosofía (UNGS). Diplomatura en Marketing Político (UTN). Actualmente estudiando la Especialización en Filosofía Política (UNGS). Autor del libro "El cine en tiempos de angustia".

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