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O desejo primitivo em "BabyGirl" não está nem aí para o que a sociedade pensa (que bom!)

O cinema sempre teve uma relação curiosa com o desejo. Por muito tempo, a expressão do olhar sensual foi um campo de exploração quase exclusivo dos homens: a câmera oscilava entre a cumplicidade e a indulgência ao apresentar as fantasias masculinas, enquanto o desejo feminino era reduzido a um reflexo, um espelho para refletir e amplificar a masculinidade. Mas quando terminei de assistir “BabyGirl", saí do cinema - ou melhor, do sofá da sala - com a sensação de que finalmente essa relação parou

Bia Matera: Que texto! Você trazer esses dois títulos e sua análise na semana do Dia Internacional da Mulher foi algo certeiro. Recomendo o episódio do podcast Café da Manhã desta segunda-feira onde, entre outros tópicos, discutem o prazer feminino.Pelas outras críticas que eu tinha lido, tava com medo que fosse algo mais 50 tons de cinza, mas vou confiar na sua visão e dar uma chance. Por mais que a Nicole Kidman seja perfeita, gosto da imagem que você construiu aqui do desejo como algo cru.

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O desejo primitivo em "BabyGirl" não está nem aí para o que a sociedade pensa (que bom!)

Coloquei meus amigos para assistir "Thomas Crown - A Arte do Crime" - e você deveria também!

Esse fim de semana algo muito peculiar (e cinematográfico, claro) aconteceu comigo. Enquanto assistia ao episódio final de Ruptura com um grupo de amigos, não pude deixar de notar o som de “Windmills of Your Mind” tocando na cena final em que (SPOILERS) Mark S. corre com Helly R. no corredor. Foi assim que fui atingida com uma onda de extrema nostalgia, que despertou uma vontade absurda de rever “Thomas Crown - A Arte do Crime”. Tudo isso por que a musica mencionada acima também toca em momentos

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Coloquei meus amigos para assistir "Thomas Crown - A Arte do Crime" - e você deveria também!

A "câmera de quadrinhos" em The Flash (2023)

Em determinado momento do livro Super Deuses, quando vai falar sobre a revolução nos quadrinhos de super-heróis causada por Watchmen (Alan Moore, Dave Gibbons), Grant Morrison analisa a primeira página da obra lançada em 1986. Morrison narra quadro a quadro a ação que parte do broche do Comediante na sarjeta até o ponto de vista da janela do apartamento de Blake. Para Morrison aqui está um exemplo da potência da linguagem dos quadrinhos: a primeira página de Watchmen nada mais é que um plano zen