June Mathis

June Mathis nasceu June Beulah Hughes em 1887 em Leadville, Colorado. Seu pai morreu em tenra idade e sua mãe se casou com William Mathis. Ela cresceu em Salt Lake City, Utah, que ela orgulhosamente consideraria sua cidade natal pelo resto de sua vida. Com 13 anos de idade, ela seguiu uma carreira em vaudeville, fazendo imitações e danças. Ela teve sucesso em San Francisco e eventualmente interpretou o Orpheum. Sua carreira no palco cresceu nos anos seguintes, trazendo boas críticas e muita aclamação. Em 1908, ela tocou com Julian Eltinge em "Brewster's Millions" e em 1912 se juntou a ele em "The Fascinating Widow", que foi um grande sucesso. Após uma breve incursão pela primeira vez em frente à câmera em 1910 (ou possivelmente em 1911), Mathis decidiu que gostaria de estar por trás da câmera. Após dois anos de estudo auto-prescrito, ela enviou um roteiro em um concurso de roteiro. Mesmo não tendo vencido, Mathis recebeu várias ofertas. Ela pegou uma de Edwin Carewe, e seu primeiro roteiro produzido foi para o filme The House of Tears (1915). Mathis assinou com a Metro Pictures, onde ela rapidamente subiu nas fileiras. Em 1918, ela estava escrevendo para as maiores estrelas do estúdio, como Francis X. Bushman, Viola Dana, Mae Murray e Alla Nazimova. Mathis tornou-se chefe do departamento de cenários, fazendo dela a primeira executiva de cinema feminina de todos os tempos. Em 1920, ela começou a trabalhar em Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse (1921), um filme que foi dela, de elenco para equipe até a produção. Para um diretor, ela escolheu Rex Ingram e, para o papel de Julio, ela escolheu um ator pequeno chamado Rudolph Valentino. O filme foi um grande sucesso e lançou Ingram, Mathis e Valentino para o estrelato. Foi o filme de maior bilheteria de 1921 (derrotando The Kid (1921), de Charles Chaplin), arrecadou US $ 9 milhões durante sua temporada original e foi o sexto maior bilheteria de todos os tempos. Mathis e Valentino foram bons amigos até um desentendimento em 1924 sobre The Hooded Falcon (1924), mas se reconciliaram antes de sua morte em 1926. Mathis mudou-se com Valentino para Famous Players-Lasky, onde ela escreveu Blood and Sand (1922), The Young. Rajah (1922) e The Spanish Dancer (1923) (originalmente destinado a Valentino). "Blood and Sand" foi um grande sucesso, tornando-se um dos quatro maiores bilheterias de 1922 e um filme definitivo para Valentino, sua co-estrela Nita Naldi e Mathis. Depois que Valentino embarcou em sua greve de um homem, Mathis assinou contrato com a Goldwlyn Pictures como diretor editorial. Ela estava no comando de Ben-Hur: Um Conto de Cristo (1925) da mesma forma que ela tinha sido para "Os Quatro Cavaleiros". No entanto, o diretor Charles Brabin não viu dessa maneira e a produção foi um desastre, eventualmente Brabin foi demitido e substituído por Fred Niblo e todo o filme que tinha sido rodado, incluindo todo o caro trabalho de localização feito na Itália, tinha que ser sucata e a produção começou do zero. Depois de um ano no Goldwyn Mathis partiu para o First National. Lá estava ela novamente uma executiva, desta vez escrevendo comédias (algo que ela gostava de fazer) para Colleen Moore e Corinne Griffith. Depois de sua desavença com Valentino, ela se casou com Silvano Balboni, que conheceu durante as filmagens de "Ben-Hur". Depois que a First National Mathis havia rumores de estar escrevendo para a UA ou a MGM mais uma vez, mas nenhuma veio a ser; ela morreu inesperadamente em 1927, aos 40 anos, vítima de uma doença cardíaca (da qual havia sofrido a vida toda) enquanto assistia a uma apresentação na Broadway. Ela foi enterrada ao lado de Valentino, que havia morrido no ano anterior, gravemente endividado. Mathis lhe emprestara a cripta, mas na década de 1930 o acordo tornou-se permanente. Balboni processou a avó de 84 anos de Mathis por seu patrimônio por causa de uma questão técnica, fazendo com que ela perdesse a herança que Mathis pretendia para ela. Ele retornou à Itália na década de 1930 e sua avó morreu em 1933. Mathis não era apenas responsável pelo estrelato de Valentino, mas por seu amor pela arte no cinema e suas crenças na espiritualidade também. Hoje ela é mais esquecida, mas quando ela morreu, ela foi a terceira mulher mais poderosa de Hollywood (superando as outras três mulheres principais roteiristas: Anita Loos, Frances Marion e Jeanie Macpherson). Ela também foi membro fundador da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas.