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Es hora de dejar el concepto de cine INDIE a un costado

¿De que hablamos exactamente cuando decimos que una película pertenece al círculo del cine independiente, mejor conocido como cine indie? ¿acaso estamos haciendo énfasis en una absoluta libertad del proceso creativo, logístico y de distribución que pueda tener? ¿será que en esta era digital podemos afirmar que si un día salgo con mi smartphone a la calle, grabo varias escenas, las edito en mi computadora (o hasta en el propio teléfono móvil ya que hoy en día todo se encuentra literalmente al alcance de la mano) para confirmar finalmente que “he hecho un cortometraje” y luego lo distribuyo a un festival soy parte de esta independencia? ¿es así de fácil o hay otros factores a tener en cuenta?

Son muchas las preguntas que se pueden crear alrededor de este tema que parece no conocer límites en su discusión, y mucho más en la actualidad, en donde hacer una película es tan accesible como nunca antes lo fue. En tiempos pasados en donde la dificultad que suponía lo analógico incitaba a los cineastas a esforzarse el doble (o más) de lo que puede costarnos hoy crear una película como tal, ahí es donde creo firmemente que radica la principal diferencia entre lo costoso de crear algo de manera independiente o irse por la facilidad del comercial. Quizás ese esfuerzo monumental por lograr ESA TOMA (inserto mentalmente la escena de 'Babylon' en donde gracias a la gloriosa jugada de Manny se consigue finalizar un rodaje) en particular era el aliciente que necesitaba el director para estar convencido de que toda aquello que había creado era indefectiblemente de su propiedad y no un mero producto corporativo.

Escena de Babylon mencionada en el párrafo más arriba

Con solo cerrar los ojos me puedo imaginar el orgullo inflado en el pecho de artesanos del cine como Scorsese al ver el resultado final de su ‘Taxi Driver’, obra maestra que por diferentes motivos quizás nunca hubiera visto la luz, o a Coppola sentado en su modesta silla en el medio de la selva al darse cuenta que había logrado lo imposible con su ‘Apocalypse Now’. ¿Quien se toma esos riesgos hoy en día? Curiosamente en la actualidad ambos directores siguen apostando por unas formas que parecen haber quedado impresas en los manuales, pero a los que uno como admirador de estos genios les son imposible rechazar. En muy poco tiempo Megalopolis, proyecto con un historial de 30 años en el proceso y en el que el mismo director invirtió 120 millones de dólares para llevar a cabo, se estará proyectando en la pantalla grande. ¿Quien en sus cabales haría tal demencial jugada solo por amor al arte?

Como audiencia hoy más que nunca es importante reconocer que debe haber un balance, que el marketing puede ser cruel y dañino, pero también puede ser herramienta que tanto estuvo esperando la realización. Sucedió con ‘Longlegs’, cinta de terror psicológico y al parecer un “absoluto futuro clásico de culto” que por suerte se estrena en cines argentinos en unas pocas semanas, y que gracias a su maravillosa campaña publicitaria logró meterse en el inconsciente colectivo de la gente rápidamente como una infaltable de este año. Su presupuesto es de 10 millones de dólares (un número bastante equilibrado para el género) pero ya recaudó casi 100 millones. ¿Estamos hablando de cine independiente? Su productora, la ascendente Neon, comenzó hace siete años su carrera por ser una de las más importantes, y lo está logrando. En el Festival de Cannes las últimas cinco Palmas de Oro han sido para producciones de esta casa, y las dudas en relación a esta “independencia” comienzan a dispersarse.

Fotograma de Everything Everywhere All at Once (2022)

¿No será hora de dejar de encerrar a ciertas películas en el sector de “cine independiente” pero si comenzar a hablar más de cine de autor? Pantallas verdes, regulaciones de todo tipo y contratos con mucha letra chica incitan a que se pierda la verdadera magia, el encanto de saber que estás por tu cuenta y que pudiendo transmitir tu visión seguramente tengas varias personas detrás que te sigan y apoyen en el viaje. En ese sentido Marvel ha hecho un daño gigantesco como empresa con la contratación de directores primerizos que tenían potencial pero que terminaron desperdiciándolo en mi opinión: entre varios casos los más resonantes son los de Ryan Coogler, que solo había dirigido dos películas (y dos muy buenas) cuando lo ficharon para ‘Black Panther’, y Chloe Zhao, directora que venía de hacer historia luego de ganar el Oscar con Nomadland cuando fue la elegida para dirigir ‘Eternals’. ¿Que es lo que más pesa: el dinero o las ganas de expresarse?

Cuando pienso en cine independiente moderno, inevitablemente mis pensamientos se inclinan a mirar hacia cualquier lugar menos Estados Unidos, salvo algunas pocas excepciones. Y claro, no por nada el término nació de la idea de que este selecto grupo refiere a todas las películas que NO fueron producidas por los grandes estudios cinematográficos (Warner Bros, Paramount, Universal, Walt Disney Studios, Sony Pictures, 20th Century Fox entre otras). Si bien esto tenía sentido hace veinte o treinta años, en la actualidad la creación de productoras audiovisuales ha sobrepasado nuestro entendimiento, y varias como la famosa y aclamada “casa del cine indie por antonomasia” a24 hizo todo el ruido posible en la edición 2023 con los siete Premios Oscar para ‘Everything Everywhere All At Once’, marcando un hecho sin precedentes para una Ganadora a Mejor Película. ¿Perdió el cine mainstream entonces? Definitivamente no, no perdió ahora ni jamás morirá, pero la realización está a tiempo de darle un giro a esta historia.

POR JERÓNIMO CASCO

Publicado el 14 de AGOSTO del 2024, 16.26 PM | UTC-GMT -3

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