Maternidad, racismo y fantasmas: el gran debut de Meredith Hama-Brown con 'Seagrass'

POR JERÓNIMO CASCO

8 DE NOVIEMBRE, 23.57 PM | UTC-GMT -3

Maternidad, racismo y fantasmas: el gran debut de Meredith Hama-Brown con 'Seagrass' | Mar del Plata 2023

Estamos siendo testigos de un gran año para el cine. Uno donde nuevas voces se abren paso para contarnos historias desde su propia visión y experiencia de la vida. Por lo general en ese proceso artístico se involucra la necesidad de dejar al descubierto emociones y sentimientos que reprimimos, y ese es el caso del gran debut de la directora canadiense Meredith Hama-Brown, Seagrass.

El título de la película (praderas marinas en español) es, según palabras de la propia directora, una metáfora a la relación que tiene la familia protagonista con el agua. ¿Cómo es esto? Ambientada en las costas canadienses en la década de los 90s, Seagrass nos cuenta la historia de una familia interracial compuesta por Judith, hija de padres japoneses, su esposo Steve y sus hijas Stephanie y Emmy que toman un viaje para poder reconectar en una suerte de complejo vacacional que reúne a familias en la misma situación.

Hama-Brown nos lleva por medio de distintos enfoques, angulaciones y planos de cámara a vivenciar las dinámicas que existen entre Judith y Steve, entre Stephanie y Emmy, y entre la familia con las demás que conviven dentro del complejo. Lo hace con una enorme sutileza digna de una cineasta ya experimentada. La relación de los padres, que desde el inicio se ve desgastada y desprovista de todo cariño posible, es vista con una cámara fija, tiesa, con colores apagados. La infancia y preadolescencia de Emmy y Stephanie respectivamente nos es mostrada con planos más cerrados, colores vivos y una cámara en constante movimiento.

Pero más allá de su propuesta estética, otra de las cosas que hacen interesante a Seagrass es su búsqueda del significado familiar a través de su constante contraste emocional. Pasamos de la alegría al dolor y de la lejanía a la cercanía con mucho tacto y naturalidad. La directora plantea los roles paternales y maternales como una suerte de espejo de la vida misma: Steve es encarnado como una persona afectiva, paciente y cálida que progresivamente va mostrando destellos de su verdadera naturaleza reprimida que choca con la idea de que Judith ya no lo quiere. Judith a su vez tiene una personalidad bastante parecida a ella pero que siente la necesidad de descontrolarse y ser libre por un rato.

Este comportamiento dual afecta directa e indirectamente la relación que tienen sus dos hijas, que atraviesan diferentes etapas de su vida. Emmy es una niña de unos 6-7 años, solitaria, dependiente y muy observadora. Ella encuentra refugio en las cosas materiales ya que Stephanie, su hermana mayor, se desapega de ella queriendo demostrar a toda costa a las demás niñas de lugar que su madurez es un hecho. El camino de Emmy es en parte más interesante gracias a un detalle muy bonito que sucede con una pelota de piscina que lleva a todos lados y que tras ser pinchada por su hermana, lo entierra bajo una piedra en las orillas del mar. Es ahí cuando entiende que no todo dura para siempre.

Hacia su final Seagrass va haciendo evidente y de manera muy inteligente lo que planteaba con la progresiva inserción de algunos elementos de terror paranormal: el fantasma de la abuela, la madre de Judith. La abuela es un personaje que nunca se ve pero que si se siente presente en todo momento. Ella es la razón por la cual esta familia se ve obligada a resetarse y poder generar vinculos más significativos entre ellos.

Pero su presencia es puesta por medio de una cámara puesta desde arriba de los personajes, “volando”, como una figura ominosa. Este detalle puede que saque a muchos espectadores de la presencia, pero en los momentos finales es donde se encuentra el verdadero terror de la historia: el de perder a tus seres queridos. Enorme debut de Meredith Hama-Brown.

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