Glue (2018)

GLUE é um retrato de Gary,um narcoléptico travestido.Gary recentemente parou de tomar drogas para melhorar o humor usadas para tratar sua narcolepsia.Pela primeira vez em dez anos,ele está sem as drogas que o deixaram totalmente confiante,drogas que suprimiram seus sentimentos de dúvida,suas concepções de risco.Ele descreve na tela como a dúvida volta à sua vida,tornando a interação social aterrorizante.Isso sustenta o senso de identidade fraturado de Gary;é a causa de seu desafio e sua vulnerabilidade.Gary é seu próprio crítico e sua própria defesa,contra o conglomerado de vozes sociais (pais,amigos,ex-amantes,pessimistas) que ele internalizou como consciência condenatória.Conhecemos a amiga íntima e confidente de Gary, Sondra,gravidez avançada,esfregando azeite na barriga enquanto ouve uma mensagem de Gary na secretária eletrônica: "Se alguém de qualquer uma das entidades estaduais entrar em contato,Eu agradeceria se você passasse a mensagem de que eu morri".O discurso loquaz de Gary sobre a morte é incongruente com a inegável realidade biológica da barriga grávida de Sondra.Enquanto o filme continua,percebemos que o deles é estranho,intimidade terna e perversa - um romance platônico, mas poderoso.O bebê que chega parece fazer uma pergunta a Gary e sua individualidade - como se a reprodução ameaçasse sua concepção de si mesmo como original.O mundo 'real' do relacionamento de Gary e Sondra é intercalado com cenários surreais para a câmera - sonhos ou playgrounds para as múltiplas vozes interiores de Gary.Muitas vezes,mais de um Gary aparece nesses cenários.Os múltiplos Garys argumentam,discordo,falar um sobre o outro,e diga um ao outro para calar a boca.A voz da dúvida ou do autojulgamento parece dominar - um fluxo fluente de insultos que muitas vezes é comicamente cabisbaixo,perversamente prazeroso em sua ginástica linguística.As diatribes evasivas de Gary - fraturadas e não confiáveis ​​- crepitam a uma velocidade estonteante em uma polifonia de vozes,do narcisista ao autodepreciativo.Tempo e identidade são deslocados,pairando entre lugares reais e imaginários: o apartamento de Gary em Bruxelas,uma casa de campo em desintegração na Irlanda,o trem flutuante em Wuppertal,sua própria sepultura,uma maternidade.O próprio Gary é linguisticamente pirotécnico,perspicaz,e provocador,mas é nas pausas,hesitações,no tempo lento e no espaço íntimo da filmagem que descobrimos um retrato terno e brutalmente comovente.