Eric Blore

Nascido em Londres, Eric Blore saiu da faculdade e começou sua vida profissional como corretor de seguros.Mas durante a turnê na Austrália, ele se interessou por palco e teatro.Ele desistiu de seu emprego na área de seguros e voltou a atuar após retornar à Inglaterra.Com seu nariz reto e comprido de elfo, comportamento vesgo e voz nítida, ele começou com sucesso uma carreira estrelando em muitos programas e revistas, com foco na comédia britânica tradicional.Encorajado ainda mais, em 1923 ele veio para Nova York e estava quase imediatamente usando sua experiência de palco em Londres na Broadway.Embora houvesse algumas partes dramáticas, ele inevitavelmente desempenhou papéis cômicos em comédias e revistas musicais (em algumas das quais ele também recebeu o faturamento como letrista) regularmente de 1923 a 1933.Ele voltaria mais uma vez cerca de dez anos depois para assumir vários papéis para Ziegfeld Follies de 1943.Conhecedor do cinema, já em 1920 havia tentado a sorte no cinema britânico.E em 1926 ele fez a versão silenciosa americana de The Great Gatsby (1926), estrelada por Warner Baxter.Seu papel conhecido como garçom começou com seu primeiro filme de Fred Astaire / Ginger Rogers, Flying Down to Rio (1933).Com um pé ainda na Broadway, em 1933 ele interpretou o garçom na versão teatral de The Gay Divorcee e foi então convocado para repetir o papel na versão cinematográfica com Fred e Ginger.Blore vinha aperfeiçoando seus personagens cômicos básicos desde seus dias em Londres - um sarcástico cavalheiro inglês, mordomo ou garçom rude / sábio ou outro prestador de serviços - com um sotaque britânico travado.Esses personagens acompanhados pela entrega perfeitamente cronometrada de Blore eram totalmente aplicáveis ​​e eficazes enquanto ele se mudava permanentemente para a atuação em Hollywood.Ele desempenhou um bom espectro de outros papéis, até mesmo em alguns dramas raros, como a aventura O Soldado e a Senhora (1937) e Ilha dos Homens Perdidos (1939). Blore esteve muito ocupado com filmes de 1934 até a maior parte da década de 1940.Ele apareceu em cinco dos nove musicais de dança Fred e Ginger.Algumas de suas melhores falas de assalto e roteiro foram em Cartola (1935) e Shall We Dance (1937) dessa série.Ele também foi escalado de forma muito eficaz como criado / mordomo Jamison nas adaptações para a tela da série de romance de mistério Wolfe Kaufman Lone Wolf.Houve onze filmes entre 1940 e 1947, com todos menos os três últimos estrelando o arrojado e sonoro Warren William (que tinha um perfil maior do que 'The Great Profile', 'John Barrymore') como Michael Lanyard.Esta foi uma série popular com roteiros de primeira linha e bons valores de produção para manter o público voltando para mais.Blore também foi convidado para a companhia de atores comandados pelo louco diretor de comédia Preston Sturges.Embora Blore tenha feito apenas dois filmes para Sturges, seu papel no primeiro deles, The Lady Eve (1941), foi um tour de force de Blore.Interpretando o homem de confiança suave, Pearly, para seus velhos conhecidos bárbaros Barbara Stanwyck e Charles Coburn, ele assumiu o papel do pseudo-rico Sir Alfred McGlennan Keith para roubar a nobreza empresarial americana local.Sua cena com o ingênuo Henry Fonda absorvendo a história inventada de Sir Alfred de Stanwyck ser uma filha gêmea da senhora da mansão por meio de seu cocheiro é uma delícia, pontuada com Blore interrompendo as perguntas perplexas de Fonda com um alto shhhhhhh de silêncio a cada uma. Inevitavelmente, as peças começaram a se tornar menos frequentes. Vários dos filmes de Blore na década de 1940 foram com artistas menos conhecidos ou estrelas mais velhas como ele. Ainda assim, ele desfrutou de uma variedade de papéis, incluindo a oportunidade da imortalidade da animação quando Disney o escolheu para a voz de Mr. Toad no clássico curta The Wind in the Willows (1949). Mas, por duas aparições bem espaçadas, Blore basicamente se aposentou em 1955. E como às vezes acontece quando as personalidades se movem para a obscuridade, suas mortes são anunciadas prematuramente. Foi o que aconteceu com Blore quando o jornalista nova-iorquino Kenneth Tynan relatou que ele já havia falecido. O advogado de Blore levantou uma agitação, assim como o editor do New Yorker, que afirmou que o periódico nunca teve de publicar uma retratação. Na noite anterior ao aparecimento da retratação altamente perfilada, Blore realmente faleceu. E na manhã seguinte o New Yorker era a única publicação com a informação errada. Parece que Blore teria ficado particularmente satisfeito com a ironia dessa última parte cômica em homenagem a sua morte.