Oskar Sima

Este corpulento e careca ator de caráter foi uma presença onipresente em filmes de língua alemã por quase meio século. Tanto assim, que um crítico contemporâneo se referiu a ele como "o rei dos papéis coadjuvantes". O filho de um padeiro, Sima, inicialmente queria ser escritor. Quando isso de alguma forma não se materializou, ele passou a estudar teatro no Conservatório de Viena. Seu primeiro engajamento teatral em 1919 levou-o ao Deutsche Theater em Praga. Depois, ele dividiu seu tempo no palco entre Viena e Berlim. A partir de 1927, Sima ficou sob os auspícios de Max Reinhardt, que foi astuto o suficiente para reconhecer seu singular talento cômico e tê-lo lançado em papéis satíricos ou cômicos. A carreira de Sima na tela começou em 1921. Ele fez progressos limitados até a chegada do som. De repente, ele começou a fazer uma média de vários filmes por ano, muitas vezes atuando em fotos de sucesso comercial como Die Fledermaus (1931), Tal Boor (1934), Liebe, Tod und Teufel (1934), Glückskinder (1936), Gasparone ( 1937), Frau im Strom (1939) e Jenny und der Herr im Frack (1941). Seu caráter de estoque-no-comércio era o rabugento mal-humorado: às vezes vilã, mascador de cigarro e colérico, às vezes astucioso e astuto, o tempo todo enganadoramente amável. Em outras ocasiões, ele forneceu um alívio efetivo e muitas vezes cômico de cena, como editores, industriais ou burgomestres pomposos e facilmente desmontáveis. Sima continuou, inabalável, durante a era do pós-guerra, alternando comédias com melodramas românticos. Em 1967, ele foi forçado a se aposentar depois de um ataque cardíaco, recuando para seu garanhão de criação de cavalos perto de Viena. Durante a era socialista nacional, a postura de Sima em relação ao regime dominante parecia ambivalente. Por um lado, ele aplaudiu veementemente o 'Anschluss' da Áustria com a Alemanha. Ele foi tão longe a ponto de se juntar ao NSDAP, ostensivamente, para continuar a se apresentar. Por outro lado, Sima também parece ter sido associado a pelo menos uma célula de resistência durante a década de 1940. Talvez, aquela curiosa ambigüidade tenha sido responsável por receber o único grande prêmio de sua prolífica carreira, o Filmband in Gold, apenas pouco antes de sua morte, em junho de 1969.