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O homem por trás dos baixos instrumentos de sopro que abrem Citizen Kane (1941), os gritantes violinos de Psycho (1960) e o melancólico saxofone de Taxi Driver (1976) foi um dos compositores mais originais e distintos de todos os tempos no cinema. Ele começou cedo, ganhando um prêmio de composição aos 13 anos e fundando sua própria orquestra aos 20 anos. Depois de escrever partituras dos programas de rádio de Orson Welles na década de 1930 (incluindo a notória transmissão de 1938 "A Guerra dos Mundos"), ele foi a escolha óbvia para marcar a estréia do filme de Welles, Citizen Kane (1941) e, posteriormente, The Magnificent Ambersons (1942), embora tenha removido o seu nome do último após a adição de música adicional sem o seu consentimento (ou Welles), quando o filme foi mutilado por um estúdio em pânico. Herrmann foi um prolífico compositor de filmes, produzindo alguns de seus trabalhos mais memoráveis para Alfred Hitchcock, para quem ele escreveu nove partituras. Um notório perfeccionista e exigente (certa vez ele disse que a maioria dos diretores não tinha a menor idéia sobre música e ele alegremente ignorava suas instruções - como a sugestão de Hitchcock de que Psycho (1960) tem uma partitura de jazz e nenhuma música na cena do chuveiro). Ele terminou sua parceria com Hitchcock depois que o último rejeitou sua pontuação para Torn Curtain (1966) em consultoria de estúdio. Ele também foi um experimento inicial nos sons usados em trilhas de filmes, mais notavelmente O Dia em que a Terra Parou (1951), marcado por dois terrenos, pianos e uma seção de metais; e foi consultor dos sons eletrônicos criados por Oskar Sala no mixtrautonium de The Birds (1963). Sua última partitura foi para Taxi Driver de Martin Scorsese (1976) e morreu poucas horas depois de gravá-la. Ele também escreveu uma ópera, "Wuthering Heights", e uma cantata, "Moby Dick".