Joe di Gennaro

Crescendo no subúrbio de Nova York, Joe ficou fascinado pela fotografia aos oito anos de idade, depois de pedir emprestada a câmera Brownie Starmite de sua mãe para uma excursão de campo de classe ao Zoológico do Bronx. Exceto por uma breve distração como estudante de pré-mestrado na Hofstra University, (ele se deu conta de que era mais fascinado pelo microscópio do que pelo micróbio), passou a maior parte de sua carreira na faculdade estudando Comunicação. No entanto, a seis créditos da matrícula, ele aproveitou a incrível oportunidade de servir como protegido para Paul Glickman e Stefan Czapsky. Um ano depois, ele foi aceito na União como um Carregador de Câmera, e trabalhou até 1989, quando Depois de receber muitos elogios da crítica por um documentário, Margaret (1990) em que atuou como coprodutor e diretor de fotografia, ele melhorou sua classificação na União e tornou-se oficialmente diretor de fotografia. Com mais de trinta anos de experiência cumulativa em campo, Joe teve a oportunidade de trabalhar com alguns dos melhores diretores do mundo (e alguns dos piores do mundo), e ainda mantém seu senso de humor. Ele sempre gostou do desafio de trabalhar com recursos modestos. (A fotografia principal do Messenger (1994) foi concluída em apenas sete dias!Ele freqüentemente brinca: "A criatividade é definida pela limitação."Desde o início do século XXI, Joe abraçou a oportunidade de trabalhar com novas tecnologias. [Link = tt0334193] foi a primeira produção de Hollywood a ser fotografada usando o processo VIPER FilmStream. Joe dedicou anos de colaboração com outros pioneiros da indústria, como Randal Kleiser, Scott Billups, Peter Anderson e David Stump, para promover a arte e o artesanato do Digital Cinema. Em 2008, ele se juntou à equipe do Conselho de Ciência e Tecnologia da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas para trabalhar com Jonathan Erland como tecnólogo de pesquisa; para ajudar no desenvolvimento de iluminação de estado sólido de alta qualidade e explorar o uso criativo de taxas de quadros variáveis. Joe continua a trazer esse conhecimento para suportar seu trabalho como diretor de fotografia e em suas oportunidades de dirigir filmes.