Daniel L. Fapp

Cineasta americano que passou a maior parte de sua carreira na Paramount (1923-1959). Após dois anos de aprendiz no laboratório de estúdio, Fapp trabalhou pela primeira vez como assistente em 1925. Em 1941, ele se formou como diretor de fotografia a pedido do diretor de fotografia, Ted Tetzlaff. Fapp ingressou na Sociedade Americana de Cinematógrafos nesse mesmo ano. Embora ele fosse geralmente confinado a filmar material de grau B, ele podia brilhar sempre que grandes produções orçamentárias surgissem em seu caminho. Ele fez, sem dúvida, seu melhor trabalho para o diretor Mitchell Leisen, que, como ex-diretor de arte e figurinista, tinha um olho famoso para o estilo visual. Fapp se destacou ao fotografar o suntuoso romance de época de Leisen, Kitty (1945) (um verdadeiro exemplo do estilo de agregar conteúdo). Ele foi igualmente eficaz em outro filme de Leisen, olhando para Olivia de Havilland (como ela envelheceu no curso de três décadas) no tearjerker superior To Each His Own (1946). Outros esforços em contraste com o estilo: o crime noirico flicou The Big Clock (1948) em preto e branco austero e austero; a vívida aventura de fronteira Technicolor The Far Horizons (1955), seu cenário deslumbrante habilmente capturado no Vista Vision (dirigido por outro ex-diretor de fotografia, Rudolph Maté); o frenético Billy Wilder farsa um, dois, três (1961); e West Side Story (1961), que finalmente ganhou Fapp um Oscar (e um Golden Laurel Award) de Melhor Cinematografia Colorida. Depois de deixar a Paramount em 1959, Fapp libertou-se por mais uma década e se aposentou em 1969.