Harry Stradling Sr.

Diretor de fotografia indicado ao prêmio de várias academias (13 ao todo), Harry Stradling foi único porque estabeleceu sua reputação tanto na América quanto na Europa. Ele era sobrinho do cameraman de Mary Pickford, Walter Stradling, que forneceu as conexões para seu primeiro emprego em Hollywood. Walter morreu em 1918 e Harry passou a servir seu aprendizado, trabalhando em filmes B e pequenos temas para empresas menores, como Pathe e Arrow. Em 1930, ele viajou para a França, onde estabeleceu uma colaboração frutífera com o diretor Jacques Feyder, trabalhando em filmes que se tornaram clássicos do cinema francês: Le grand jeu (1934), La dame aux camélias (1934) e seu primeiro sucesso notável. , trazendo à vida as pinturas flamengas do Carnaval em Flandres (1935). A qualidade visual deste filme impressionou tanto o produtor Alexander Korda, que ele contratou Feyder e Stradling para sua produção na London Films, Knight Without Armour (1937), estrelado por Marlene Dietrich - contratado pela Korda para a então principesca soma de350.000 Apesar das restrições orçamentárias, o que significava que muitos cenários tinham sido improvisados ​​e estilizados, a iluminação discreta de Stradling deu ao filme uma sensação impressionista e fez com que parecesse mais "caro" do que era. Acabou por promover a carreira de Dietrich e levou a outras designações de prestígio na Inglaterra, incluindo South Riding (1938), The Citadel (1938) e Jamaica Inn (1939) de Alfred Hitchcock. Com um portfólio impressionante, assim, na mão, Stradling voltou a Hollywood e logo trabalhou com 'Hitch' novamente em Mr. & Sra. Smith (1941) e Suspeita (1941). Quem pode esquecer aquela cena indelével de Cary Grant subindo uma escada com aquele vidro suspeito de leite aquecido para a pobre Joan Fontaine (o conteúdo do vidro ficou ainda mais duvidoso por ser iluminado por dentro com uma lâmpada)? O sempre inovador Stradling também impressionou os críticos e o público com sua aplicação de dupla exposição, criando gêmeos de aparência realista de Douglas Fairbanks Jr. para os irmãos corsos (1941). Entre 1942 e 1949, Harry trabalhou na MGM, onde seus close-ups da mudança de rosto de Hurd Hatfield, em O retrato de Dorian Gray (1945), o estabeleceram como um dos mais versáteis cineastas do ramo. Para a Republic, ele imbuiu o Trucolor western Johnny Guitar (1954), de Nicholas Ray, com um estilo visual imenso que aumenta a qualidade quase lírica da imagem. O glamour e o tecnicolor também foram ingredientes-chave nos musicais de Stradling para a MGM, entre eles, The Barkleys of Broadway (1949) e Guys and Dolls (1955). Em 1955, Harry foi até a Warner Brothers. Durante os nove anos de sua permanência lá, ele ganhou quatro indicações ao Oscar, culminando em um segundo Oscar por suas muito elogiadas filmagens de 70 mm de My Fair Lady (1964). No final de sua carreira, ele contribuiu para impulsionar Barbra Streisand, particularmente através de sua meticulosa fotografia de foco suave de Hello, Dolly! (1969) e Funny Girl (1968). Harry morreu no trabalho, durante as filmagens de outro veículo da Streisand, The Owl and the Pussycat (1970), e foi substituído por Andrew Laszlo.