Harold Pinter

Harold Pinter, Prêmio Nobel de Literatura de 2005, nasceu em 10 de outubro de 1930, no distrito de Hackney, em Londres, para Hyman e Frances Pinter, judeus do leste europeu que imigraram para o Reino Unido vindos de Portugal. Hyman (conhecido como "Jack") era um alfaiate especializado em roupas femininas e Frances era dona de casa. Os Pinters, cujas famílias vieram de Odessa e da Polônia no Império Russo, fizeram parte de uma onda de emigração judaica para o Reino Unido na virada do século passado. Era uma comunidade que reverenciava a aprendizagem e a cultura. A família Pinter era próxima e o jovem Harold ficou traumatizado quando, no início da Segunda Guerra Mundial, foi evacuado de Londres para a Cornualha com outras crianças londrinas por um ano, para evitar se tornar vítimas do bombardeio aéreo alemão. Pinter disse que seu encontro com o anti-semitismo enquanto crescia era o fusível que acendeu o processo orgânico que o levou a se tornar um dramaturgo. Como atesta a citação do Prêmio Nobel, Pinter tornou-se o maior dramaturgo inglês da era pós-Segunda Guerra Mundial. O jovem Pinter estudou atuação na Academia Real de Arte Dramática e na Escola Central de Fala e Teatro. Em 1950, ele publicou vários poemas e começou a trabalhar como ator profissional. Sob o nome artístico David Baron, ele viajou pela República da Irlanda com a companhia de repertório Shakespearean de Anew McMaster em 1951-52. Significativamente para o futuro de Pinter, 1951 não apenas marcou a estréia de sua carreira como ator profissional, mas também marcou a primeira apresentação da obra-prima absurda do futuro Nobel de Literatura, Nobel de Literatura, Samuel Beckett, "Waiting for Godot"."Ele apareceu em seguida com a companhia teatral de Sir Donald Wolfit no King's Theatre, Hammersmith, para a temporada de 1953-54 antes de se tornar um jogador de várias companhias de repertório provincial, incluindo o Birmingham Rep, até se entregar em tempo integral para dramatizar em 1959. . Dois eventos significativos que mudariam a Grã-Bretanha para sempre ocorreram durante seu aprendizado em república provincial: (1) a Crise de Suez de 1955 que destruiu as pretensões do Reino Unido de império em um mundo pós-colonial e condenou as gerações imperiais representadas pelo Primeiro Ministro Anthony Eden e seu mentor Winston Churchill, e (2) a estréia de 1956 da peça de John Osborne "Look Back in Anger."A quebra da complacência do Reino Unido sobre o imperialismo significou que muitas pessoas bem-sucedidas da geração de Pinter, que normalmente teriam se tornado Conservadoras ao atingir algum grau de sucesso, ficaram desiludidas e se direcionaram para o Trabalhismo e a esquerda. Não mais uma pessoa da classe trabalhadora, se assim o desejasse, teria que se envergonhar ou frustrar se evitasse tornar-se classe média ou burguesa. A peça de Osborne foi o trabalho seminal da escola de dramaturgia que dominaria o teatro inglês por uma década, na qual a vida e as lutas da classe trabalhadora eram dramatizadas. A hegemonia dessa escola de teatro era tal que, pela primeira vez, um sotaque da classe operária ou provinciano tornou-se algo precioso, algo de que se orgulhar, à medida que o mundo antigo era colocado firmemente sobre sua cabeça. Até mesmo o grande Laurence Olivier virou as costas para o teatro comercial para testar Archie Rice, de Osbourne, um artista de música baixinho, em "The Entertainer" (1957). O drama da pia da cozinha era um movimento do qual Pinter não faria parte, embora abrisse as portas para escritores da classe trabalhadora que, diferentemente do nascido de classe trabalhadora Noël Coward, não tinham interesse em se tornar burgueses. O outro elemento importante no ambiente cultural que forjou Pinter foi a Guerra Fria, o absurdo de encarar o dia do Juízo Final todos os dias sob a ameaça de A Bomba (a URSS adquiriu os meios para produzir uma bomba através de seu anel espião atômico e explodiu sua primeira bomba nuclear). bomba em 1949, acabando assim com o monopólio dos EUA sobre armas nucleares e tornando a guerra da Coréia, a supressão de uma revolta em Berlim Oriental e o esmagamento da Revolução Húngara, se não for possível). A Guerra Fria deu legitimidade à ascensão do Estado policial, não em países totalitários, mas no uso de táticas policiais-estatais nas democracias industriais ocidentais. Para citar o poeta americano "Charles Bukowski", esta era uma época marcada por "War All The Time", não entre dois gigantes das superpotências, mas nas relações humanas cotidianas, envenenadas pelo clima de absurdo, paranoia e iminente holocausto da Guerra Fria. Em 1953, os acusados ​​"espiões atômicos" Julius Rosenberg e Ethel Rosenberg foram executados nos Estados Unidos quando o presidente Dwight D. Eisenhower, o homem que havia supervisionado a libertação da Europa como Comandante Supremo Aliado, lutando contra a ameaça totalitária nazista, recusou clemência até para Ethel, mãe de dois meninos pequenos. Era um drama doméstico - a lealdade de uma mulher ao marido, a perda de sua vida e o sacrifício evocativo de qualquer vida normal para seus dois filhos, quando Eisenhower-Jeová se recusou a ficar na mão do carrasco - combinado com as felicidades de assuntos de estado e política de poder mundial. A questão de saber se eles eram culpados ou inocentes - não provada sem sombra de dúvida em 1951, quando eles foram condenados em um julgamento que foi comparado por muitos aos estalinistas julgamentos que ocorreram na União Soviética e ainda ocorreram no país. países satélites do Pacto de Varsóvia após a Segunda Guerra Mundial - deu origem a uma esmagadora questão fundamental: o que é real? A realidade, como Hannah Arendt colocou em "A condição humana", é socialmente definida; isso é um dado. Mas que tal quando essa realidade não faz mais sentido, quando o indivíduo não pode participar do consenso exigido por ele na década de 1950, seja conservador, de classe média, alta burguesia ou esquerda radical como ditado por algum chefe flamejante do Partido Vermelho - uma pessoa lutando com sua própria vida? Como ele responde a pergunta: o que é real? É uma questão que Pinter se encarregou de responder e respondeu, mostrando que não há resposta. Nessa busca, um gênio chegou ao cenário mundial na forma de um jogador que decidiu criar suas próprias palavras, para ele e sua audiência pós-Holocausto, antes do Holocausto. Quando a vida deixa de fazer sentido, como aconteceu na década de 1940, quando a guerra global contra o fascismo deixou 50 milhões de mortos e o moderno Estado industrial foi encarregado das exigências do assassinato em massa, como aconteceu na década de 1950, sob a égide Combatendo um outro sistema totalitário, um fascismo doméstico em espécie, senão um grau surgido nos países anglo-saxões, com sua grande força gravitacional em direção à conformidade dentro de uma casca de consumismo, ainda cabe a um ser humano tentar compreender a condição humana. Em 1957, a Bristol University encenou a primeira peça de Pinter, "The Room"."Ele disse a um amigo que trabalhava no departamento de teatro da Bristol University uma idéia que ele tinha para uma peça. O amigo ficou tão encantado com a ideia de que ele encomendou o trabalho, com a condição de que um roteiro esteja pronto em uma semana. Embora ele não acreditasse que poderia atender às exigências de seu amigo, Pinter escreveu a peça de um ato em quatro dias. "The Room" tinha todas as características do que se tornaria conhecido como "Pinteresque", em que tinha uma situação mundana que gradualmente encheu de ameaça e mistério através da omissão deliberada do autor de uma explicação ou motivação para a ação no palco. É irônico, talvez, que um ator tenha livrado seu roteiro de motivação como "motivação" é o Santo Graal de atores dirigidos para dentro, como aqueles ensinados em "O Método" nos Estados Unidos, mas emblemático dos tempos que indicavam motivações freqüentemente mascaradas. outros, mais idiotas, mais id-drives em pessoas ou em estados-nação que estavam além da compreensão humana em termos de ser racional. A sociedade moderna tornou-se irracional e as motivações pós-Freud poderiam ser entendidas como uma manifestação de Thanatos, o Instinto de Morte. A violência iminente e os jogos de poder se tornariam outros leitmotiv da obra de Pinter. Pinter escreveu uma segunda peça de um ato em 1957, "The Dumb Waiter", um drama absurdo sobre dois assassinos empregados por uma organização secreta para matar uma vítima desconhecida. Foi com essa peça que Pinter acrescentou um elemento de comédia negra, principalmente por meio de seu brilhante uso do diálogo, que não apenas elucidou a crescente ansiedade dos assassinos, mas ressaltou o próprio absurdo de sua situação. O jogo não seria realizado até 1960, após a encenação de suas duas primeiras jogadas completas, uma no flop e outra no hit. Sua primeira peça completa, "The Birthday Party", estreou no Arts Theatre em Cambridge, em 1958. Na peça, o apático Stanley, o habitante de uma pensão dilapidada, é visitado por dois homens. O público nunca aprende sua motivação, mas sabe que Stanley tem pavor deles. Eles organizam uma festa de aniversário para Stanley, que insiste que não é seu aniversário. Pinter está seguindo os passos do grande absurdo Samuel Beckett em que ele se recusa a dar claras motivações aos seus personagens, ou explicações racionais para o seu público (Pinter e Beckett se tornaram amigos). A peça, agora considerada uma obra-prima, fracassou em sua primeira corrida em Londres depois de ser criticada pelos críticos. Ele foi revivido depois que o segundo longa-metragem de Pinter, "The Caretaker", de 1960, o estabeleceu como uma grande força no teatro de língua inglesa. Suas primeiras peças foram enraizadas no absurdo que se tornou o principal paradigma teatral no cenário europeu no terceiro trimestre do século 20, após os horrores da guerra e do Holocausto. As primeiras peças que fizeram sua reputação como "The Homecoming" (1964) e seu trabalho no período intermediário, como "No Man's Land" (1976), foram chamadas de "comédias de ameaça"."Tipicamente, eles usam o que a princípio parece uma situação inocente e o desenvolvem em um ambiente absurdo e ameaçador através de ações que normalmente são inexplicáveis ​​para o público e às vezes até para os outros personagens da peça. Um drama de Pinter é sombrio e claustrofóbico. Sua linguagem está cheia de pausas ameaçadoras. As vidas dos personagens de Pinter geralmente são reveladas para serem prejudicadas pela culpa e pelo horror. A dualidade e o absurdo da visão teatral de Pinter deram origem ao adjetivo "pinteresco", que tomou seu lugar ao lado de "kafkiano", produto dos horrores do primeiro quartel do século (Pinter escreveria o roteiro para uma adaptação de "O Julgamento" de Franz Kafka.) Começando nos anos 60, Pinter melhorou ainda mais sua reputação como escritor com seus roteiros, em particular seu trabalho com Joseph Losey em The Servant (1963) e Accident (1967) (Losey planejou uma adaptação de "Le Temps Retrouve" de Marcel Proust e encomendou Pinter para escrever o roteiro. O filme nunca foi feito por Losey, mas o roteiro de Pinter foi posteriormente publicado com grande aclamação). Seus últimos roteiros, incluindo seu último trabalho produzido com Losey, The Go-Between (1971), são, ironicamente, conhecidos por sua clareza. Ele foi duas vezes indicado ao Oscar como roteirista, por sua adaptação do romance labiríntico de John Fowles ao filme A Mulher do Tenente Francês (1981) e por Betrayal (1983), sua adaptação de sua própria peça. Tal foi o respeito que Pinter foi detido que Elia Kazan, um dos grandes diretores de cinema, reclamou em sua autobiografia "A Life" (1988) que o produtor de The Last Tycoon (1976) Sam Spiegel tinha tanta reverência por Pinter que ele não deixou Kazan muda seu roteiro. Depois das grandes peças de seu início e meio período, Pinter tornou-se mais abertamente político. Suas peças posteriores, que geralmente são mais curtas do que as peças do período em que ele fez sua reputação, geralmente tratam de assuntos políticos e muitas vezes são alegorias da opressão. No final dos anos 1970, Pinter tornou-se mais franco em questões políticas e é decididamente da esquerda. Ele é apaixonadamente comprometido com os direitos humanos e não tem vergonha de trazer exemplos de opressão de estados clientes patrocinados pelas democracias anglo-saxônicas para a atenção do público. Em 2002, Pinter experimentou o que descreveu como um "pesadelo pessoal" quando teve que passar por quimioterapia para tratar um caso de câncer de esôfago. A provação, que está em andamento há três anos, desencadeou uma metamorfose pessoal no homem. "Passei pelo vale da sombra da morte", explicou Pinter sobre sua aceleração. "Embora em muitos aspectos eu tenha certas características que eu tenho, também sou um homem muito diferente". No início de 2005, Pinter declarou em uma entrevista de rádio que estava se aposentando como dramaturgo em favor de escrever poesia: "Acho que parei de escrever peças de teatro agora, mas não parei de escrever poemas. Eu escrevi 29 peças. Não é suficiente?"Pinter tornou-se um crítico aberto da guerra. Ele era um crítico amargo da intervenção liderada pelos EUA contra a Sérvia de Slobodan Milosevic durante o governo do presidente Bill Clinton e um crítico ainda mais severo da guerra liderada pelos EUA no Iraque. O feroz anti-guerra Pinter acusou o presidente George W. Bush é um "assassino em massa" e chamou o primeiro-ministro britânico, Tony Blair, de "idiota iludido" por apoiar a política externa dos EUA. Pinter afirmou imediatamente após os ataques de 11 de setembro na cidade de Nova York e no Pentágono que eles eram uma vingança pela destruição causada no Afeganistão e no Iraque pelo imperialismo dos EUA e suas políticas anti-Taliban e sanções ao Iraque. Ele denunciou publicamente a retaliação U.S. invasão do Afeganistão e a invasão do Iraque não provocada em 2003. Pinter compara o governo Bush e a América de Bush a Adolf Hitler e à Alemanha nazista, alegando que os EUA estão empenhados na hegemonia mundial. Controversamente, ele declarou que a única diferença entre a Alemanha nazista e a União Soviética stalinista é que os EUA são mais hipócritas e têm melhores relações públicas. Não se pode criticar Pinter, no ringue político, por ser inconsistente ou por saltar em um bandwagon. O homem, assim como o artista, é uma pessoa que mantém suas convicções. A atribuição do Prêmio Nobel de Literatura a Pinter logo após a comemoração do seu 75º aniversário foi completamente inesperada pelos especialistas que dificultaram o prêmio. O escritor turco Orhan Pamuk e o poeta sírio Adonis foram considerados os principais candidatos, uma vez que os escritores europeus dominaram recentemente o prêmio (o prêmio Nobel de Pinter chega a nove entre dez vezes nos últimos dez anos que um escritor europeu venceu e a segunda vez nos últimos cinco anos, um escritor inglês bateu o gongo), e sentiu-se que a Academia reconheceria um escritor de outro continente, particularmente um da Ásia Menor. Assim, o prêmio pode ser visto como uma crítica não tão velada dos Estados Unidos em geral e do presidente George W. Bush em particular pela Academia Sueca. Por causa da renúncia de Pinter da forma de que ele era um mestre e sua unção de si mesmo como poeta, à luz de seu volume de poesia, "War" (2003) que denuncia a Guerra do Iraque freqüentemente em poesia vulgar, crua e sem sentido que não representa ameaça para William Butler Yeats ou W.H. Auden ou Robert Frost ou Stevens, é preciso considerar que a Academia Sueca estava dando o maior prêmio do mundo por literatura, pelo menos em parte, a um poeta cujo trabalho mais recente era ferozmente antiamericano e antiimperialista. Apesar de ser altamente controverso, Pinter - que foi nomeado Comandante do Império Britânico em 1966 (um passo abaixo de um cavaleiro, uma honra que ele posteriormente rejeitou) - foi nomeado Companheiro de Honra em 2002, uma honra que não levar um título. Além de escrever poesia, atuar e dirigir no teatro, Pinter é o presidente do Gaieties Cricket Club, um afiliado da Club Cricket Conference. Ele também é ativo na Campanha de Solidariedade a Cuba, uma organização que apóia Fidel Castro, que continua sendo o bicho-papão dos Estados Unidos depois dos terroristas islâmicos, um pouco à frente do bicho-papão do hemisfério Hugo Chávez, um recente arrivista no cenário mundial. Ele também é membro do Comitê Internacional para Defender Slobodan Milosevic, uma organização que apela para a liberdade de Slobodan Milosevic, alegando que a guerra da OTAN contra a Iugoslávia de Milosevic era injustificada sob as leis internacionais.