Marcel Dalio

Domingo, 20 de novembro, é o aniversário da morte de Marcel Dalio em 1983. Foi o fim de uma vida fortuita. Você o conhece. Ele era um cidadão do mundo. Nascido Israel Moshe Blauschild, em Paris, em 1900, ele se tornou um ator muito procurado. Seu adorável rosto animado com seus grandes olhos expressivos tornou-se familiar em toda a Europa. Ele apareceu nos idiossincráticos "Rules of the Game" de Jean Renoir (The Rules of the Game (1939)) e "Grand Illusion" (The Grand Illusion (1937)), indiscutivelmente o maior de todos os filmes. Fiel ao seu coração de francês, ele se casou com a muito jovem e deslumbrante beleza Madeleine Lebeau. Ele trabalhou com von Stroheim e Pierre Chenal. Ele tinha tudo. Mas então os alemães esmagaram a Polônia, varreram a Bélgica e avançaram em direção a Paris. Esperou até ao último momento possível e por fim, com o som da artilharia bem audível, com Madeleine, fugiu num carro emprestado para Orleães e depois, num comboio de carga, para Bordéus e finalmente para Portugal. Em Lisboa, eles subornaram um oficial de imigração desonesto e receberam sub-repticiamente dois vistos para o Chile. Mas, ao chegar à Cidade do México, descobriu-se que os vistos eram falsificações grosseiras. Enfrentando a deportação, Marcel e Madeleine se viram pedindo asilo político em praticamente todos os países do hemisfério ocidental. Semanas se passaram até que o Canadá finalmente lhes concedeu vistos temporários, e eles partiram para Montreal. Enquanto isso, a França havia caído e, no processo de subjugação do país, os alemães encontraram algumas fotos publicitárias de Dalio. Uma série de pôsteres foi produzida e depois exibida por toda a cidade com a legenda "um judeu típico", para que os cidadãos pudessem denunciar com mais facilidade qualquer pessoa suspeita de ser judeu impenitente. A loucura continuou. The Curtain Rises (1938), um filme popular, foi reeditado para que as cenas de Dalio pudessem ser excluídas e refeitas com outro ator não judeu. Após um curto período de tempo, amigos da indústria cinematográfica conseguiram que eles chegassem a Hollywood. Quase falido, Marcel foi imediatamente colocado para trabalhar em uma série de filmes esquecíveis. Madeleine, uma atriz iniciante por seus próprios méritos, foi ironicamente escalada para Hold Back the Dawn (1941), um veículo para Charles Boyer com um enredo impulsionado pelos esforços de um emigrado (Boyer) que tentava desesperadamente cruzar o México para os Estados Unidos . Mas a verdadeira ironia estava esperando na Warner Brothers. No início de 1942, Jack L. Warner dirigia a produção de um filme baseado em uma peça de um ato, 'Everybody Comes to Rick's', mas não tinha roteiro. O que ele tinha era uma mistura de tratamentos vagamente baseados na peça e em dois filmes anteriores. Mas ele tinha uma data de lançamento projetada e um compromisso com seus distribuidores de ter um filme para aquele horário e pouco mais. A Warner Brothers começou a improvisar. A filmagem começou sem roteiro e sem enredo. Os atores principais foram escalados e um diretor contratado, mas os pedidos de elenco para papéis coadjuvantes e pequenos atores continuaram, e em algum momento no início da primavera Marcel Dalio e Madeleine Lebeau foram escalados como, respectivamente, um crupiê e um envolvimento romântico para o protagonista masculino. Roteiristas veteranos foram contratados para produzir um roteiro contínuo, às vezes entregando páginas de diálogo em um dia, para que as cenas fossem filmadas no dia seguinte. Ninguém sabia exatamente para onde o enredo iria ou como a história terminaria. Ninguém tinha certeza do final. E, é claro, eles produziram um clássico, talvez o melhor filme americano. Produziram um roteiro de múltiplos gêneros, rico em caracterizações, perfeitamente sintonizado com o desenrolar dos acontecimentos na Europa e carregado de talento de ponta a ponta. Ah, e eles mudaram o título para Casablanca (1942). É tão conhecido que muitas linhas de diálogos há muito memorizados passaram para o idioma da gíria. 'Sempre teremos Paris', 'Eu fui mal informado', 'Aqui está olhando para você, garoto', 'Estou chocado! Chocado! Para descobrir que há apostas acontecendo aqui! ',' Louis, eu acho que este é o início de uma bela amizade ',' Oh, ele é como qualquer outro homem, só que mais ',' Eu não me importo com um parasita. Eu me oponho a um "rebaixado", "Reúna os suspeitos de sempre" e, claro, o icônico "Toque, Sam", muitas vezes citado erroneamente como "Toque de novo, Sam", o título do filme de Woody Allen . Madeleine Lebeau interpreta Yvonne, a amante rejeitada de Humphrey Bogart, que é vista afogando suas mágoas no bar no início do filme e que mais tarde, para se vingar de Rick e em busca de consolo, pega um oficial alemão que encontra apenas ódio de si mesmo. Ela é luminosa. E quando Claude Rains entrega a linha de assinatura, 'Estou chocado! Chocado! Para descobrir que há jogos de azar acontecendo aqui! ' o crupiê Emil, interpretado por Marcel Dalio, aproxima-se da mesa da roleta e diz simplesmente: 'Seus ganhos, senhor.' É um momento delicioso repleto de ironia roteirizada, um entre muitos neste filme, mas que se torna ainda mais forte, sabendo de onde Dalio veio e o que ele e sua esposa suportaram para chegar a essa linha. Infelizmente, eles se separaram e se divorciaram no ano seguinte, ambos tendo uma longa carreira de sucesso. Dalio nunca se casou novamente. No final de sua carreira, quando Mike Nichols procurava um rosto vagamente familiar para entregar um longo e mundano quase monólogo em Catch-22 (1970), ele se voltou para Dalio. Diante de um jovem piloto americano desesperadamente idealista, Dalio em close-up, faz um discurso sobre pessoas práticas diante de circunstâncias impraticáveis, das virtudes da conveniência em face da amoralidade. Usando suas maravilhosas feições plásticas, agora começando a ceder, em uma voz cheia de melancolia, o velho reafirma ao jovem que independentemente dos 'grandes temas' que possam estar em andamento no mundo, no final, pouco importa além da sobrevivência.