Isabel Dean

Em uma carreira de 50 anos, Isabel Dean demonstrou talento e versatilidade sem nunca cumprir a grande promessa inicialmente indicada. Com olhos grandes e traços clássicos e cinzelados, ela se tornou mais conhecida como expoente de senhoras aristocráticas de elegância e reprodução. Que ela era capaz de muito mais foi demonstrada por seu trabalho no palco tanto no clássico quanto no drama contemporâneo, mas a maior parte disso foi feita em teatros provinciais, em parte, sem dúvida, porque no início de sua carreira ela ofendeu "Binkie Beaumont". levando gerente teatral. Nasceu Isabel Hodgkinson em Aldridge, Staffordshire, em 1918. Sua primeira ambição era ser professora de arte. Ela estudou pintura na Birmingham Art School e, em 1937, ingressou na Cheltenham Repertory Company como artista cênica. Logo ela estava tendo aulas de atuação e pequenas partes com a empresa. "Era inevitável, com sua aparência arrebatadora", comentou um dos executivos mais tarde. Depois de aparecer com companhias de repertório em Brighton e Norwich, ela fez sua estréia em Londres em 1 de maio de 1940 como Maggie Buckley em uma adaptação do thriller de Agatha Christie Peril no End House, seguindo isso com um papel de Shakespeare, Mariana no Regent's Park de Robert Atkins Bem, isso acaba bem. Uma grande ruptura veio em 1943, quando ela interpretou Jenny na célebre produção de Congreve de Love for Love na Fênix, de John Gielgud. No ano seguinte ela foi convidada a se juntar à companhia de repertório de Gielgud no Haymarket, novamente interpretando Prue em Love for Love, mas também estudando Peggy Ashcroft como Ophelia para Hamlet de Gielgud (a última vez que o grande ator desempenhou o papel). Ela interpretou Ophelia várias vezes quando Ashcroft estava doente e seguiu isso com uma performance como Hermia em Um Sonho de Uma Noite de Verão, que, de acordo com Harold Hobson, era "tão bonito e bem definido como era adorável". Quando Beaumont pediu que ela fosse com a companhia de Gielgud para fazer uma turnê na Índia, mas apenas para fazer o papel da empregada em Blithe Spirit de Coward e novamente para estudar Ophelia, ela recusou e Beaumont deixou claro que a considerava ingrata. Ela nunca mais trabalhou para a gerência dele e fez mais algumas aparições no West End. Em vez disso, desempenhou papéis de liderança em Oxford, Brighton e no Teatro Boltons, incluindo uma Julieta luminosa. Ela retornou ao West End em 1956 para interpretar Mary Dallas no thriller A Noite do Quarto no Westminster, e três anos depois interpretou Miss Frost, a inquilina católica seduzida por um jovem estudante, na produção de sucesso de The Ginger, de JP Donleavy. Homem na fortuna. Ela havia se tornado um rosto familiar na televisão. Ela teve o papel feminino principal na mistura enormemente popular de ficção científica e horror de Nigel Kneale, The Quatermass Experiment (1953), seis episódios de 30 minutos que foram ao vivo, com inserções filmadas. Dean interpretou o cientista cujo marido astronauta retorna de uma missão com uma infecção alienígena que faz com que ele sofra uma mutação em uma criatura semelhante a vegetais. Quando A Life of Bliss, uma série de comédia de rádio de sucesso, foi transferida para a televisão com sua estrela original, George Cole, como o desajeitado solteirão de solteiro, Dean foi escolhido como sua franca irmã Anne. Outros papéis na televisão incluíram Sense and Sensibility, de Jane Austen, The Parachute, de David Mercer (como mãe de John Osborne), A Man of Our Times, de Julian Bond, e uma novela de alto nível, a 199 Park Avenue. bloco de apartamentos onde as histórias dos habitantes estão ligadas por um colunista de fofocas à procura de histórias. Criado e escrito pelo marido de Dean, William Fairchild, saiu duas vezes por semana, mas durou apenas nove semanas. (O casamento de Dean com Fairchild em 1953, que escreveu roteiros como Morning Departure, The Malta Story e Star !, foi dissolvido no início dos anos 70.) No teatro, ela teve sucesso em várias peças contemporâneas, incluindo a produção da Royal Court do A Hotel em Amsterdã (1968), de John Osborne, que se mudou para o West End e em produções provinciais de What the Butler Saw e de Robin, de John Bowen. Redbreast. Ela teve um triunfo particularmente notável como The Deep Blue Sea, de Hester em Rattigan (em Guildford em 1971 e Nottingham em 1972), mais uma vez seguindo os passos de Peggy Ashcroft. Seu retrato doloroso da filha do clérigo, casado com um juiz da Suprema Corte, que deixa seu marido para buscar um caso sem esperança e obsessivo com um jovem piloto da força aérea, demonstrou claramente que os presentes de Dean nem sempre haviam sido apropriadamente explorados. Em 1977 ela tocou com Gielgud, pela primeira vez desde que ela tinha sido sua Ophelia, em Half Life, de Julian Mitchell, no National Theatre. A carreira cinematográfica de Dean começou em 1943 com um pequeno papel em The Man in Grey. Filmes posteriores incluíram The Passionate Friends (1948), de Lean, e The Story of Gilbert e Sullivan (1953), de Sidney Gilliatt, em que ela era a epítome da elegância divertida como esposa de Gilbert, de Robert Morley. "Como é se casar com um gênio transcendente?" pergunta ao marido enquanto ele dá os toques finais no Mikado. "Eu suponho que sempre tomei como certo, querida", é a resposta dela. Em A High Wind, de Alexander Mackendrick, na Jamaica, ela apresentou uma bela e comovente imagem da maternidade vitoriana nas primeiras sequências do filme. Sua última aparição no palco do West End foi a trágica mãe de Alan Turing (Derek Jacobi) em Breaking the Code (1986), de Hugh Whitemore. Alguns anos antes, o crítico Harold Hobson escrevera: "Nosso próprio palco é rico em atrizes de quem a principal joia é Peggy Ashcroft - e a mais subestimada é Isabel Dean." Dean morreu aos 79 anos em 1997.