Jean-Paul Le Chanois

Durante muitas décadas, nenhum diretor francês teve maior desprezo do que Jean-Paul Le Chanois (1909-1985). Ele foi o alvo perfeito das críticas dos cineastas da New Wave no final da década de 1950 e 1960. No entanto, ao contrário de outros alvos dos Jovens Turcos, Chanois nunca foi restaurado para favorecer. No entanto, um pequeno número de seus filmes merece reconhecimento. Membro do Partido Comunista e sindicalista, Chanois colaborou (como Jean-Paul Dreyfus, seu verdadeiro nome) com o famoso diretor Jean Renoir e outros sobre "La vie est à nous" (1936). Um filme de propaganda para o Partido Comunista francês, "La vie est à nous" não envelheceu bem e não conseguiu capturar o zeitgeist Front Populaire como "La Belle Equipe" da Duvivier. O próximo filme de Chanois, "O tempo das cerejas" (1938) tomou emprestado seu título da canção revolucionária homónima da Comuna de Paris e foi um filme abertamente socialista: contou a história de duas famílias, uma rica e uma classe trabalhadora , Mas um roteiro confuso minou sua qualidade geral. Depois de servir como lutador de resistência durante a Segunda Guerra Mundial, Chanois retomou sua carreira cinematográfica em 1946 com "Messieurs Ludovic", que apresentava personagens cativantes e um populismo aberto que refletia suas convicções políticas profundas. Em seguida, veio "Au Coeur De L'Orage" (1948), um documentário patriótico sobre a resistência francesa que comparou favoravelmente com "La Bataille Du Rail" de René Clément. Na época, o público francês tolerava apenas representações heróicas dos eventos de guerra da França. Levaria Marcel Ophüls "The Sorrow and the Pity" (1971) para mostrar o lado escuro do espelho. Mas, como um lutador da resistência ele mesmo, Chanois sabia do que ele estava falando, e a sinceridade de seu documentário não pode ser questionada. Então veio o melhor trabalho de Chanois: "L'Ecole Buissonnière" (1949), com base na vida do professor Celestin Freinet. No filme, um herói de guerra se torna um professor em uma pequena aldeia. Ele rejeita os antigos métodos de instrução: Gone is the iron discipline; Aula que você aprendeu de coração, mesmo que você não entendesse uma única palavra; Saiu o idiota vergonhosamente escondido na parte de trás da sala de aula. Embora manchada por sua associação com as obras posteriores de Chanois, o filme é um dos melhores filmes do pós-guerra e ainda é relevante hoje. "Sans Laisser D'Adresse" e "Agence Matrimoniale" retomaram o tema populista de Chanois e adicionaram um humanismo sincero. Nesses filmes, todas as suas marcas registradas foram evidenciadas; Em particular, sua simpatia por pessoas solitárias e pelo personagem que deve enfrentar um mundo hostil. Na época, a carreira de Chanois estava progredindo em boa direção, mas não parecia assim "tanto Papai, Mama, Maid e eu" quanto "Papai, Mãe, Minha esposa e eu". Os filmes deram uma imagem falsa da família francesa média dos anos 1950 - um professor de biologia, uma ex-atriz e um advogado não são exatamente representações típicas dos trabalhadores. O filme posterior de Chanois "Les Miserables" (1958) é talvez o seu trabalho mais conhecido. Embora um enorme sucesso na França e o segundo filme mais popular de 1958, os críticos contemporâneos preferiram vocalmente a versão clássica de 1930 de Raymond Bernard. Eles consideraram o filme de Chanois como uma decepcionante adaptação do romance de mamute de Victor Hugo; Vários membros da imprensa francesa ridicularizaram o elenco do cantor Bourvil como Thénardier. A outra filmografia de Chanois não é notável, exceto para "The Fugitives" (1955). A ação do filme ocorre em um vagão ferroviário. O roteiro foi baseado em uma história verdadeira com um dos atores que se retrataram durante a guerra. Outro filme notável é "O caso do Dr. Laurent", um apelo sincero para o parto indolor.