Cliff Gorman

O ator Cliff Gorman, nascido no Queens, que atingiu o auge nos palcos e no cinema nos anos 1970, era de sólida formação nova-iorquina e representou bem sua cidade ao longo de sua carreira de ator.De estatura baixa, com queixo tenso, olhos ligeiramente tortos e olhares morenos e étnicos, seus personagens da classe trabalhadora cheiravam ao realismo nova-iorquino.Em termos de carreira, deu a Gorman um verniz antipático, tirando grande vantagem disso, especialmente no palco premiado e em um punhado de papéis fortes no cinema / TV.Sua versatilidade era óbvia - ele freqüentemente era escalado para se exibir como um homem das mulheres presunçoso e bajulador;ou repreender os clientes do clube como um artista obsceno e obsceno;ou retratar policiais corruptos conhecidos por jogarem de acordo com suas próprias regras.Gorman se misturou facilmente à atmosfera sórdida do ponto fraco de Nova York em qualquer lugar e a qualquer hora.Conhecido por adicionar uma qualidade excitante e perigosa aos personagens que imbuía, isso o tornava fascinante, no mínimo, mesmo quando o enredo em si não era.Mesmo seus anti-heróis inabaláveis ​​eram difíceis de suportar às vezes devido à sua franqueza aberta. Nascido em 13 de outubro de 1936, Gorman freqüentou a Universidade do México e a UCLA em meados da década de 1950, mas recebeu seu B.S.em educação em 1959 pela New York University.O bug da atuação o alcançou no início da década seguinte.A primeira produção que mereceu atenção da crítica foi o drama off-Broadway de 1965 "Hogan's Goat", com a também promissora Faye Dunaway.Um ex-membro do Jerome Robbins American Theatre Laboratory, Gorman realmente chamou a atenção em um papel decididamente atípico - o do arrogante, de língua afiada e super extravagante Emory no drama de contracultura gay de 1968 "The Boys in the Band".Junto com essa atenção veio um prêmio Obie bem merecido.A peça ensemble, que foi a primeira a focar exclusivamente em personagens gays, manteve uma mistura superlativa de pathos, bathos, humor cáustico e espirituosos duplos sentidos.O show também foi inovador por apresentar os homossexuais como personagens realistas e tridimensionais, e não meramente como objetos de humor e / ou ridículo.O autor Mart Crowley fez a transição inteligente de sua peça para o cinema e manteve seu talentoso conjunto de teatro intacto, alguns nunca tendo aparecido em filmes antes.Por sua vez, The Boys in the Band (1970), do diretor William Friedkin, tornou-se um marco na produção de filmes, um clássico cult instantâneo que hoje é visto como o pai do cinema gay. Em 1972, Gorman se tornou o brinde da Broadway ao se dissolver no deprimente mundo da comédia.Seu retrato austero, abrasador e irrestrito do comediante maníaco-azul Lenny Bruce, cuja vida e carreira se desintegraram em um enorme vício em heroína, derrubou a casa e lhe rendeu os prêmios Tony e Drama Desk.Apesar de ter feito sua estréia no cinema em Justine (1969) e receber o maior faturamento na bem recebida história policial de comédia Cops and Robbers (1973), Gorman não era uma estrela famosa na época em que "Lenny" foi transformado em filme.Como tal, o superstar Dustin Hoffman teve a incrível oportunidade de interpretar Lenny (1974).Indiscutivelmente, o indicado ao Oscar Hoffman foi incrível em sua ressurreição do artista irreverente e malfadado, mas poderia ter sido O papel de Gorman no cinema - um que pode ter mudado o ímpeto e o destino de sua carreira cinematográfica para sempre.Poucos anos depois, Bob Fosse, em tributo, escalaria Gorman para um papel especial ao estilo Lenny Bruce em seu filme autobiográfico All That Jazz (1979). Gorman se aventurou, mas em um ritmo muito mais esporádico. Ele fez a infâmia na TV com o minifilme Class of '63 (1973), no qual interpretou o marido insanamente obsessivo de Joan Hackett, que aterroriza o ex-namorado de sua esposa (James Brolin) em uma reunião de escola. Ele apoiou isso como o zeloso político nazista Joseph Goebbels ao lado de Adolph Hitler de Anthony Hopkins no aclamado minifilme The Bunker (1981). Em uma nota mais compassiva, Gorman veio em auxílio do cadete de West Point Richard Thomas em O silêncio (1975) como um escritor e editor que ajuda a abolir uma tradição acadêmica desumana. Gorman também exibiu uma dureza adequada e intensidade de ponta em vários criminosos mocinhos / bandidos, notavelmente vários episódios de "Police Story" e uma série de mini-filmes co-estrelados por Richard Crenna. O bandido estava em sua melhor forma quando Gorman liderou um grupo terrorista palestino no abismal Rosebud (1975) de Otto Preminger; interpretou um canalha astuto e astuto que maltrata a pobre e vulnerável Jill Clayburgh no popular chorão feminista An Unmarried Woman (1978); e então interpretou outro nêmesis psicótico de James Brolin no thriller lúgubre Night of the Juggler (1980). Gorman fez um retorno notável à Broadway com uma indicação ao Tony por seu papel na comédia de Neil Simon "Capítulo Dois" em 1977, e estimulou seus instintos mais divertidos uma década depois em "Doubletake" (substituindo Ron Leibman em 1985) e "Segurança Social "(substituindo Ron Silver em 1986). Na década de 1990, Gorman foi visto aqui e ali no filme, incluindo uma parte coadjuvante do mafioso em Ghost Dog: The Way of the Samurai (1999) e como o pai distante de John Leguizamo em King of the Jungle (2000). Diagnosticado com leucemia, Gorman morreu aos 65 anos em 5 de setembro de 2002, em sua amada cidade de Nova York e deixou sua esposa de longa data de quase 40 anos, Gayle. Seu último filme Kill the Poor (2003), feito em 2002, foi lançado postumamente.