Pablo Ferro

Nem todos os nossos cineastas mais importantes são os mais conhecidos. Aclamado como um gênio por Stanley Kubrick e descrito por Jonathan Demme como "o melhor designer de títulos de filmes do país hoje", Pablo Ferro se destacou no cinema por mais de três décadas como diretor, editor e produtor especializado em design gráfico, efeitos especiais, sequências e títulos principais, trailers e campanhas impressas. Uma influência significativa no "visual" dos anos 60, ele pode ter tido um impacto ainda mais decisivo no mundo da propaganda. Além de criar e projetar alguns dos mais notáveis ​​anúncios de TV e impressos da década (um dos destaques foi a criação do logotipo corporativo ou Burlington Mills com animações de costura multicoloridas para uma campanha comercial clássica), Ferro ajudou a trazer o "disco rígido". vende "razzmatazz visual de técnicas de publicidade de ponta para filmes de Hollywood que se esforçam para refletir a cena social em mutação. Muitas vezes apontado e satírico, muito do seu melhor trabalho cinematográfico esteve em associação com diretores outrora aliados, em graus variados, com os chamados valores contraculturais, como Kubrick. O ferro pode ser mais conhecido como um dos primeiros mestres do corte rápido e por usar várias imagens dentro do quadro. Em seus comerciais e sequências de títulos, ele criaria um fluxo contínuo de imagens que se baseou em uma ampla gama de materiais gráficos de várias mídias. O objetivo era vender um produto, um filme ou uma ideia, visualizando conceitos abstratos com uma mistura instigante de animação, live-action, clipes de noticiários, fotografias e trabalhos de arte originais. Seu estilo de montagem parecia estranhamente adequado ao início da era da sobrecarga da mídia; Ferro encontrou a poesia na cacofonia em potencial de muita informação. Com uma forte base em animação, Ferro era um cineasta por direito próprio. Ele produziu e dirigiu uma série de curtas experimentais, foi pioneiro no uso do vídeo para narração de histórias narrativas e fez um trabalho de segunda unidade em várias de suas tarefas. Apesar de uma decidida predileção pela alta tecnologia, outra marca registrada de Ferro são suas letras alongadas desenhadas à mão - como na sequência do título de "Dr.", de Kubrick. Strangelove "- que enfatizou a mão humana demais do artista no processo de filmagem. Criado em uma remota fazenda em Cuba, Ferro emigrou para Nova York com seus pais quando adolescente. Em 1953, como um estudante do ensino médio, ele começou a aprender técnicas de animação de um livro de Preston Blair (um freqüente colaborador com o diretor de animação Tex Avery na MGM) com o qual ele e dois amigos Brooklynite se juntaram a Abe Liss para construir seus próprios quadros de animação. e representam seu próprio modesto estúdio de animação. Os adolescentes puderam fotografar com uma câmera Bell e Howell de 16mm que fotografava quadros individuais. O jovem Ferro expandiu seu interesse pelo cinema, trabalhando como apresentador de um teatro da 42nd Street que exibia filmes estrangeiros. Ferro afiado seu senso gráfico trabalhando com Stan Lee (o futuro editor da Marvel Comics) na Atlas comics onde, como um penciller, ele produziu uma razoável série de histórias de horror, ficção científica e aventura inspiradas na CE antes de se transformar em animação. Ele conseguiu seu primeiro emprego em um estúdio que produzia comerciais em preto e branco. Lá ele recebeu treinamento em primeira mão de um lendário animador, o ex-veterano da Disney William Tytla, que era mais conhecido por animar o diabo na sequência de "A Noite na Montanha Calva" de "Fantasia" (1940). Ferro aprendeu bem suas lições, formou-se como diretor de animação e trabalhou em várias casas de animação em Nova York. Em 1997, Ferro teve um ano estelar, criando os desenhos de títulos e sequências para os filmes vencedores do Oscar "Good Will Hunting", "As Good as It Gets", "L.A. Confidencial "e" Homens de Preto ". Alguns de seus outros créditos para este período de tempo incluem o remake de "Dr. Dolittle "(1998)," Hope Floats "de Forrest Whitaker (1998), e o filme biográfico" Winchell "(1998) da HBO que ficamos felizes em relatar receberam um Globo de Ouro e um Emmy. Também em 1998, Pablo entrou em sua sétima colaboração com Jonathan Demme no filme "Beloved", indicado ao Oscar. Em outubro de 1998, Pablo foi agraciado com o prêmio Special Achievement Award, apresentado por Michael Cimino em uma apresentação do prêmio no Directors Guild of America. Uma Noite Com Pablo Ferro, apresentado pelo Comitê Latino da DGA, teve boa participação das indústrias mais refinadas. Os colegas e admiradores de Pablo estavam lá para parabenizá-lo e ver uma montagem especial de seu trabalho, e assistir à recepção após a apresentação do prêmio. Em sua mais recente colaboração com Sam Raimi e Kevin Costner, ele criou a nostálgica sequência do título em "For Love of the Game" (1999). Na telinha, Pablo criou títulos para o "Witness Protection" da HBO (1999), o novo piloto da NBC M.Y.O.B. (2000), bem como o novo piloto da FOX "The Street" (2000), um Darren Singer Production. Além disso, Pablo foi novamente reconhecido por seus pares, e ganhou o prêmio DaimlerChrysler Design Award para Film Design em 1999. O prêmio Daimler Chrysler premiou a resolução de tarefas elegantes e inovadoras, em atividades que variam de voo movido a humanos a convincente persuasão visual. Cônjuge - (1957-1967) Susan Aurora Ferro, Modelo, artista / Filha Divorciada - nascida c. 1965 Joy Michelle Moore, Gerente de Negócios, Publicist Son - nascido c. 1957 Allen Ferro, Film editor, screenwriter