Matilde Landeta

Matilde Landeta foi uma das primeiras cineastas do México, junto com Adela Sequeyro. Ambos escreveram os filmes que dirigiram e só puderam fazer alguns em uma indústria cinematográfica fortemente controlada por seus colegas homens. A princípio, a família de Matilde se opôs às suas aspirações, mas seu irmão Eduardo Landeta, ator dos primeiros filmes sonoros, apresentou-a ao diretor Fernando de Fuentes, que lhe deu a oportunidade de ser supervisora ​​de roteiro de sua «Trilogia da Revolução» (composta por « El prisionero 13 »,« El compadre Mendoza »e« ¡Vámonos con Pancho Villa! ») Nesta qualidade e posteriormente como assistente de direção, trabalhou em 75 filmes, incluindo dois clássicos da« idade de ouro »do cinema mexicano, Emilio Fernández «Flor silvestre« e «Distinto amanecer« de Julio Bracho; a comédia «El cocinero de mi mujer», do diretor cubano Ramón Peón, e o drama de terror «La herencia de la Llorona», um dos poucos filmes dirigidos por Mauricio Magdaleno, roteirista frequente de Fernández. Como não tinha apoio para se tornar uma diretora, Landeta fundou sua própria produtora chamada Tacma e fez sua adaptação para o cinema «Lola Casanova», um drama histórico baseado em um romance de Francisco Rojas González. Mas ela "desobedeceu" às regras da indústria, então foi boicotada e o lançamento foi adiado por um ano. Embora a reação das pessoas tenha sido boa, o filme foi retirado do cinema em cinco dias. Mas ela continuou e adaptou outro romance de González Rojas, «La negra Angustias», que muitos consideram seu melhor filme. Uma história da revolução mexicana, estrelou María Elena Marqués como Angustias, a jovem filha de um bandido generoso, que é rejeitada por viver com uma bruxa e por recusar o assédio dos homens. Ao matar um charro que tentou estuprá-la, Angustias foge, junta-se à tropa de Zapata, torna-se coronel e, seguindo os passos do pai, luta por justiça para mulheres e camponeses. Landeta completou sua trilogia de melodramas femininos em 1951 com «Trotacalles», estrelado pela trágica estrela tcheca Miroslava. Ela recebeu uma oferta para supervisionar o conteúdo de filmes estrangeiros rodando no México e fazer curtas para a televisão americana. Naqueles anos, ela e o irmão Eduardo escreveram o roteiro de «Juvenile Juvenile», um drama sobre meninos de rua, que ela vendeu para o Banco Nacional de Cinema do México, sob o acordo de que o dirigiria. Mas o acordo foi quebrado pela indústria: o projeto foi entregue a Alfonso Corona Blake como sua primeira missão de direção, o título foi alterado para «El camino de la vida», e eles tentaram apagar os nomes dos irmãos Landeta dos créditos de escrita . Matilde entrou com a ação e ganhou o caso, mas não teve permissão para trabalhar na indústria do cinema no México. A realizadora continuou a trabalhar com curtas durante muitos anos, mas em 1975 o crítico de cinema Jorge Ayala Blanco redescobriu «La negra Angustias» durante a preparação de uma retrospectiva de filmes dirigidos por mulheres para celebrar o Ano Internacional da Mulher. Ayala Blanco escreveu a matéria para a revista "Matilde Landeta, nosotros te amamos" (Matilde Landeta, nós te amamos), que deu origem a um renascimento da obra do cineasta. Após décadas de destituição do cinema mexicano, foi primeiro tema do documentário de Marcela Fernández Violante «Matilde Landeta, pionera del cine nacional»; e depois dirigiu os seus dois últimos filmes: o documentário »El rescate de las islas Revillagigedo», produzido e co-escrito pela atriz Elda Peralta, que dirigiu em «La negra Angustias» e «Trotacalles»; e o drama romântico «Nocturno a Rosario», estrelado por Ofelia Medina. Matilde Landeta ganhou o Ariel, o maior prêmio mexicano do cinema, de Melhor História de Cinema por El camino de la vida, e recebeu o Conjunto de Objetivos Ariel em 1992. Em 2005 foi criada a Asociación Cultural Matilde Landeta, com Fernández Violante como presidente, a associação premia anualmente o melhor roteiro escrito por uma mulher.