Brian Johnson

Brian Johnson é um premiado designer e diretor de efeitos visuais e especiais que por mais de 40 anos prestou seus serviços a uma infinidade de produções de cinema e televisão. A carreira de Johnson começou em 1957, quando ele se juntou à Anglo Scottish Pictures, depois de se encontrar com o experiente artista de efeitos e pintor especialista em matte Les Bowie, tornando-se um carregador de chocalho e filmando placas de efeitos para Dunkirk (1958). Depois de se tornar assistente de efeitos de filmes de Hammer em 1958, o serviço nacional de Johnson na RAF seguiu antes de passar para o clássico apocalíptico de 1961, The Day the Earth Caught Fire, durante o qual ele era assistente de efeitos na Bowie Films. Em 1961, Johnson juntou-se à AP Films (mais tarde Century 21) sob o talentoso Derek Meddings, primeiramente como um modelador e criador de clássicos de Gerry Anderson como Supercar, Fireball XL5, Stingray e mais tarde um diretor de segunda unidade na série televisiva Thunderbirds. Em 1966, Johnson deixou a Century 21, levando consigo uma riqueza de conhecimentos e viu-se trabalhando em uma foto de Stanley Kubrick chamada 2001: Uma Odisséia no Espaço em tomadas de efeitos especiais que levaram mais de dois anos para serem concluídas. 2001, é claro, tornou-se um enorme sucesso e até hoje continua a ser uma das mais influentes e conceituadas imagens do gênero de ficção científica. Após o filme de 2001, Johnson passou a trabalhar em várias produções de cinema e televisão, incluindo Moon Zero Two, On the Buses, Z Cars e a produção de Hammer quando Dinossauros Ruled the World com renomado animador de stop motion Jim Danforth que foi indicado ao Oscar para melhores efeitos visuais. Em 1974, Johnson estava mais uma vez trabalhando para Gerry Anderson em sua mais recente série televisiva, Space: 1999, produzindo efeitos de alta qualidade que ainda são altamente considerados hoje, ele também foi responsável por projetar o agora icônico Eagle Transporter e vários outros ofícios da série. Foi durante a produção de 1999 na Bray Studios Johnson foi abordado pela primeira vez por dois cineastas para trabalhar em uma grande imagem do espaço americano recusando-os como ele havia assinado para a segunda série do Space: 1999. A próxima grande produção de Johnson seria Alien, de Ridley Scott, onde ele mais uma vez trabalhou com Nick Allder, amigo e colaborador de Space: 1999, sobre os vários modelos de sequências de efeitos em miniatura da Bray Studios como supervisor de efeitos especiais. Enquanto isso, a imagem do American Space tornou-se Star Wars, o filme de maior bilheteria de todos os tempos, um vencedor do Oscar e um fenômeno mundial de culto, os dois cineastas mencionados acima eram George Lucas e Gary Kurtz. Felizmente para Johnson, ele foi convidado para trabalhar na sequência The Empire Strikes Back, onde supervisionou efeitos especiais e visuais no agora mundialmente renomado Industrial Light and Magic. No início de 1980, o trabalho de Johnson em Alien foi reconhecido quando foi agraciado com o Oscar de Melhor Efeitos Visuais em 1979, juntamente com H.R. Giger, Carlo Rambaldi, Nick Allder e Dennis Ayling. Logo depois disso, The Empire Strikes Back foi lançado mundialmente e o prêmio especial da Academia de Realizações de 1980 foi apresentado a Brian Jonhson, Richard Edlund, Dennis Muren e Bruce Nicholson, em reconhecimento por suas conquistas no campo dos efeitos visuais. Johnson passou a trabalhar em Dragonslayer, a pedido de Lucas e Spielberg e foi nomeado para outro Oscar, desta vez perdendo para Raiders of the Lost Ark, este provou ser sua produção final da Lucasfilm, após o qual ele trabalhou em The NeverEnding Story e Aliens de James Cameron para o qual ele foi premiado com um BAFTA por sua contribuição para efeitos visuais.