Natalie Kingston

Ela traçou sua linhagem até o primeiro governador espanhol da Califórnia. Seu bisavô materno era o húngaro Agoston Haraszthy, apelidado de pai da viticultura californiana. Natalia Ringstrom, de pele morena e esguia, cresceu e foi educada na área da Baía de São Francisco. Pouco se sabe sobre seus primeiros anos, exceto que ela foi treinada em dança tradicional espanhola (incluindo La Jota, a dança folclórica de Aragão) e, ainda no início da adolescência, viajou a curta distância até São Francisco para se apresentar em um cabaré. Ela foi vista lá como um talento florescente pelos renomados dançarinos de salão Fanchon e Marco, eventualmente juntando-se à sua revista em turnê. Próxima parada: Broadway. Agora anunciada como Natalie Kingston, ela foi apresentada como uma das coristas de 1920 "Brevities" no Winter Garden Theatre. Não haveria carreira no palco, entretanto, desde que Natalie retornou à Califórnia, logo se tornando uma bela Mack Sennett. Natalie ingressou na Keystone 'Fun Factory' da Sennett em algum momento de 1923.Ao longo dos três anos seguintes, a morena de olhos emocionados trabalhou seu caminho constantemente na lista do elenco, das peças ornamentais e visitas ao quinto faturamento (Romeu e Julieta (1924));quarto (Wall Street Blues (1924));terceiro (Galloping Bungalows (1924));para finalmente co-estrelar com os grandes dos quadrinhos Harry Langdon, Billy Bevan e Ben Turpin em uma série de farsas clássicas de dois tambores, incluindo Lost & Found (1925) e His First Flame (1927) (como um garimpeiro).Quando Natalie acabou trocando Sennett pela Paramount, ela tinha a intenção de encontrar um trabalho dramático "sério".Em vez disso, o estúdio continuou a usá-la como um recurso de comédia rentável em três filmes consecutivos de seis rolos: Wet Paint (1926), Miss Brewster's Millions (1926) e The Cat's Pyjamas (1926), todos com bilheteria palpável exitos.Entre melindrosas e 'garotas legais', Natalie também teve uma participação como uma vampira em Kid Boots de Eddie Cantor (1926).Seu primeiro papel dramático finalmente chegou como o segundo protagonista em The Night of Love (1927), de Ronald Colman.Nessa época, seu status havia crescido em virtude de ser escolhida como WAMPAS Baby Star pela Associação Ocidental de Anunciantes de Filmes (um evento para atrizes considerado com potencial, geralmente acompanhado por uma cobertura substancial da mídia).Agora sob contrato com o First National, Natalie recebeu o prêmio de estrela por seu papel como escultora russa no burlesco militar Lost at the Front (1927). No ano seguinte, ela veio à tona como a garota náufraga Mary Trevor em Tarzan the Mighty (1928). O filme gerou receita suficiente para a Universal para garantir uma sequência imediata, Tarzan the Tiger (1929), em que Natalie continuou como a heroína (embora agora como a quinta 'Jane' da tela). A partir de então, foi praticamente tudo em declive. Com o advento das imagens faladas, Natalie se tornou uma das muitas estrelas e atrizes silenciosas que, por uma razão ou outra, não conseguiram fazer a transição. Houve alguns papéis coadjuvantes em alunos da série B com títulos proféticos como Forgotten (1933). Seu esforço final creditado foi uma comédia romântica incongruente, His Private Secretary (1933), estrelada por um jovem John Wayne. Depois disso, a senhorita Kingston sumiu de cena e voltou para a obscuridade.