Paul Morrissey

Nascido em Nova York em 1938, Paul Morrissey estudou literatura na Fordham University. No início da década de 1960, após um período no exército e empregos em seguros e como assistente social, começou a dirigir filmes independentes de curta duração. Em 1965, ele foi apresentado a Andy Warhol, que pediu a ele que contribuísse com idéias e trouxesse uma nova direção para os experimentos com filmes que ele havia começado a apresentar recentemente - outros sugeriram, e em um sentido muito limitado, direcionar esses primeiros experimentos, mas eles permaneceram em um estado estático, relativamente primitivo. A partir de então, Morrissey não apenas dirigiu todos os filmes, mas assinou um contrato de gestão com Warhol, colocando-o no comando de todas as operações no estúdio de Warhol, com exceção das vendas de obras de arte. Foi a ideia de Morrissey que o nome da celebridade de Warhol fosse usado para promover um grupo de rock n 'roll; para esse fim, ele descobriu "o Velvet Underground", adicionou Nico à banda e assinou com todos eles um contrato de gerenciamento. Enquanto ministrava os primeiros anos bem-sucedidos do grupo, ele continuou acrescentando idéias, elenco, direção e cinematografia a todos os experimentos com filmes que Warhol apresentou de My Hustler (1965) e Chelsea Girls (1966) através da Imitação de Cristo (1967). e Bike Boy (1967); Morrissey também atuou como distribuidora de filmes. Depois de Lonesome Cowboys (1968), que foi escrito, produzido e dirigido por Morrissey do começo ao fim, ele assumiu o controle total de todos os filmes subsequentes apresentados por Andy Warhol - da arte house / cult clássicos Flesh (1968), Trash (1970 ) e Heat (1972) para seus sucessos mais mainstream com as produções de Carlo Ponti / Jean-Pierre Rassam Flesh for Frankenstein (1973) e Blood for Dracula (1974). Morrissey se separou de Warhol em 1975, quando o artista escolheu se concentrar em suas atividades de pintura e negócios. Morrissey prosseguiu em busca de financiamento para seus filmes posteriores, um dos poucos diretores de cinema americanos a permanecer independente de qualquer empresa de cinema de Hollywood, independente ou não. Ele sempre foi responsável por seus filmes na íntegra, trabalhando consistentemente com jovens atores desconhecidos, escrevendo e dirigindo sem nenhuma interferência externa de qualquer tipo. Uma vez que o financiamento de fontes "independentes" não lhe permitia mais a liberdade de interferências de que antes desfrutava, ele parou de fazer filmes.