Marian Marsh

Uma das jovens protagonistas mais atraentes do início da era do som, Marian Marsh com cara de boneca teve uma carreira curta, mas significativa, como a estrela de vários melodramas memoráveis ​​dos anos 1930, ao lado de alguns dos melhores e mais carismáticos atores principais do cinema. Sua inocência juvenil e de olhos arregalados combinada com uma delicadeza inata para fazer uma heroína de contos de fadas que era o contrapeso perfeito para os personagens licenciosos que muitas vezes a ameaçavam no filme. Ela teve tanto sucesso como uma donzela em apuros que rapidamente se tornou estereotipada, o que impediu seu desenvolvimento como atriz e ajudou a encerrar prematuramente sua carreira no cinema. Caçula de quatro filhos de um fabricante alemão de chocolates e de sua esposa franco-inglesa, a futura estrela nasceu Violet Ethelred Krauth em 17 de outubro de 1913, na ilha de Trinidad, nas Índias Ocidentais Britânicas. Quando a Primeira Guerra Mundial arruinou seu negócio, o Sr. Krauth mudou-se com a família para Massachusetts, onde seus filhos desenvolveram uma apreciação pelas artes e teatro. Em meados da década de 1920, a irmã mais velha de Violet, Jean Fenwick, tornou-se uma estudante no estúdio Astoria da Paramount e, mais tarde, uma jogadora contratada pela Paramount. Quando Jean assinou um contrato com a FBO Pictures em Hollywood, a família Krauth mudou-se para a Costa Oeste, onde Violet estudou na La Conte Junior High School e posteriormente em Hollywood High. Em 1928, Jean ajudou sua irmã de cabelos dourados incrivelmente atraente a conseguir um teste de tela com o Pathe Studios, que prontamente a contratou, mas a dispensou após uma aparição em um curta. Depois de outro curto pacto com Samuel Goldwyn, Violet, agora conhecida como Marilyn Morgan, optou por estudar atuação e voz com Nance O'Neil. Em 1929, Warners contratou a jovem de 16 anos, que mudou seu nome mais uma vez, desta vez para Marian Marsh. Apesar das participações em 30 curtas-metragens estrelados por James Gleason e uma pequena parte em Hell's Angels (1930), a carreira de Marian parecia ter caído no esquecimento quando ela ganhou o papel de sua vida em Svengali (1931), o remake da Warner de George L. Du Maurier, de 1894 romance "Trilby"; a trágica história de um modelo de artista que se torna uma grande diva cantora sob a tutela hipnótica do malévolo Svengali (carismático retratado por John Barrymore). De acordo com Miss Marsh, ela foi testada para o papel de ameixa várias vezes antes de ser selecionada por Barrymore, aparentemente porque ela se parecia com sua esposa, Dolores Costello. O imenso sucesso crítico e financeiro do filme, combinado com as críticas entusiasmadas da jovem Miss Marsh, para aumentar sua posição em Hollywood. Selecionada como uma das WAMPAS Baby Stars de 1931, ela se tornou uma das atrizes mais promissoras do cinema. Na esperança de explorar sua popularidade crescente e capitalizar sua capacidade de projetar calor, sinceridade e força interior na tela, Warners a escalou como heroínas virginais em uma série de filmes. De nota especial foram suas atuações convincentes como a filha de uma mulher levada ao suicídio pelo editor de jornal amoral Edward G. Robinson em Five Star Final (1931), uma bailarina ameaçada pelo malvado titereiro John Barrymore em The Mad Genius (1931), um adolescente sexy apaixonada pelo maduro William Powell em The Road to Singapore (1931), e a rápida secretária Cinderela do financista Warren William em Beauty and the Boss (1932). Exatamente quando parecia que Marian estava à beira do estrelato, ela pareceu perder o favoritismo na Warners. Após o fracasso crítico do drama muito alardeado Under Eighteen (1931), uma decepcionada e exausta Marian rebelou-se contra o estúdio, que retaliou ao não escolher sua opção. Sua carreira nunca se recuperou totalmente. Depois que deixou a Warners, a atriz freelance de 19 anos agravou seus problemas e diminuiu ainda mais sua reputação ao aceitar trabalhos em filmes no exterior e em pequenos estúdios. Embora suas atuações em filmes como The Sport Parade (1932), a comédia britânica Over the Garden Wall (1934) e A Girl of the Limberlost (1934) fossem admiráveis, os valores de produção de baixo orçamento e outros problemas variados condenaram os projetos. Em 1935, Marian assinou um pacto de dois anos com a Columbia Pictures e tentou com algum sucesso ressuscitar sua carreira de fundadora. Das oito fotos da Columbia que ela fez durante o período de 1935-36, quatro foram memoráveis. Ela foi excelente, embora estereotipada, como uma jovem garota envolvida com vigaristas e gângsteres no divertido melodrama Counterfeit (1936), como a filha de óculos de um varejista apaixonado por um vendedor caluniador na charmosa comédia B Come Closer, Folks (1936) ), como uma jovem amaldiçoada forçada a se casar com o assassino Boris Karloff no clássico de suspense carinhosamente lembrado The Black Room (1935), e notavelmente como a bela prostituta Sonya na controversa versão cinematográfica de Josef von Sternberg do romance atemporal de Fyodor Dostoiévski Crime e Castigo (1935) ) estrelado por Peter Lorre. Seu desempenho neste último é sem dúvida um dos melhores, senão o melhor, de sua carreira. Quando seu contrato com a Columbia expirou em 1936, Marian mais uma vez desperdiçou seu ímpeto e talento aparecendo em segundos filmes de rotina. De 1937 a 1938, ela fez sete filmes em sua maioria esquecíveis, o melhor dos quais foi o drama B da República, Youth on Parole (1937), no qual Marian era comovente como uma menina, sofrendo a rejeição e o preconceito associados a ser uma parolee. Em março de 1938, Miss Marsh, há muito uma das solteiras mais cobiçadas de Hollywood, casou-se com o corretor da bolsa Albert Scott, ex-marido da atriz Colleen Moore. Depois do casamento, ela fez apenas mais cinco longas-metragens. "Eu adorava atuar", disse ela ao autor Richard Lamparski, "mas me tornei uma profissional porque precisávamos de dinheiro. Em 1938, casei-me com um empresário e simplesmente parei de atuar." A comédia sedenta de dinheiro da PRC, House of Errors (1942), é seu último filme até agora. No final da década de 1950, Marian foi brevemente atraída de volta à atuação, aparecendo em um episódio da popular sitcom de John Forsythe "Bachelor Father" e em um episódio de Schlitz Playhouse (1951) antes de se aposentar em 1959. Um ano depois, ela se casou com um rico e pioneiro da aviação empresário Clifford Henderson e mudou-se para Palm Desert, Califórnia, uma cidade fundada por Henderson na década de 1940. Na década de 1960, Marian fundou a Desert Beautiful, uma organização conservacionista totalmente voluntária e sem fins lucrativos para promover programas ambientais e de embelezamento. "Plantamos palmeiras ao longo da Costa Oeste e fomos os primeiros a plantar palmeiras no vale inferior [Coachella] até Palm Springs. Se você quiser deixar algo para trás, plante uma árvore!" ela disse ao autor Dan Van Neste em uma entrevista de 1998. Após a morte de Cliff Henderson em 1984, Marian continuou a morar na casa da fazenda Henderson, continuando seu trabalho de caridade. Miss Marsh permaneceu em Palm Desert até 2005 e morreu em 2006. Perto de seu fim, Miss March era menos ativa, mas ainda estava comprometida com sua amada Desert Beautiful. Ela guarda boas lembranças de seus anos de cineasta e expressa seu apreço pelo interesse contínuo em sua carreira. Quando questionada sobre como gostaria de ser lembrada em 1998, a modesta e sempre graciosa estrela respondeu simplesmente: "Por fazer o meu melhor. Acho que tudo que já tentei, tentei fazer o meu melhor. tudo que você pode fazer! "