Wesley Ruggles

O irmão mais novo do personagem de Hollywood, Charles Ruggles, Wesley Ruggles passou a maior parte de seus primeiros anos em San Francisco. Ele freqüentou a universidade lá, começou um longo aprendizado em estoque e comédia musical e depois se juntou a Keystone em Hollywood como ator em 1914, trabalhando ao lado de Syd Chaplin. Passando para Essanay um ano depois, ele trabalhou brevemente ao lado de Charles Chaplin. Em 1917, ele se formou em direção após ser assinado pela Vitagraph. Durante os estágios finais da Primeira Guerra Mundial, ele serviu como operador de câmera no Corpo de Sinal do Exército. Depois disso, voltou aos estúdios. Infelizmente, ele se viu sobrecarregado por roteiros de rotina e atribuições extravagantes como The Leopard Woman (1920). Nos anos seguintes, sua carga de trabalho incluiu vários esquecidos melodramas de Ethel Clayton e uma série de pequenas comédias feitas na FBO, estrelando Alberta Vaughn. Após um período na Universal (1927-29), Wesley teve seu período mais produtivo na RKO (1931-32) e na Paramount (1932-39). Na RKO ele dirigiu o blockbuster western Cimarron (1931), a imagem mais cara feita por este estúdio até hoje, em14 milhões. Enquanto os custos não foram recuperados nas bilheterias (sua perda de565.000 foram atribuídos aos efeitos da Grande Depressão), ganhou o Oscar de Melhor Filme no Oscar. Wesley perdeu por pouco a Norman Taurog (por Skippy (1931)) nas apostas diretas. Na Paramount, Wesley mostrou seu talento para a comédia com o filme mais amado de Mae West, I'm No Angel (1933), e com três excelentes veículos para Carole Lombard: o drama romântico No Man of Her Own (1932) (co-estrelado por Clark Gable), o bolero divertido e elegantemente montado (1934) (com a famosa dança dos fãs de Sally Rand) e a deliciosa comédia True Confession (1937). Além disso, ele também lidou com a quintessência dos anos 30 Valiant Is the Word para Carrie (1936). No início dos anos 1940, sua carreira estava em declínio, no entanto. Depois de um mandato de curto prazo na Columbia e na MGM, ele foi assinado por J. Arthur Rank como produtor / diretor do luxuoso musical britânico Technicolor London Town (1946). Esse quadro acabou sendo um fiasco de grandes proporções e provocou sua aposentadoria prematura.