Hal Pereira

Depois de se formar na Universidade de Illinois, Hal Pereira trabalhou como aprendiz de designer teatral em sua cidade natal, Chicago, entre 1933 e 1940. Em 1942, mudou-se para Hollywood e assinou com a Paramount como diretor de arte da unidade sob a tutela do chefe de departamento Hans Dreier. Ele assumiu o cargo de Dreier de supervisionar o diretor de arte após a aposentadoria deste em 1950. Pereira tinha um senso inato de naturalismo e sabia como melhor se adequar e enriquecer as necessidades emotivas ou temáticas de um assunto. Ele era particularmente hábil em projetar paisagens urbanas realistas, freqüentemente usando conjuntos discretos, e empregando adereços e dispositivos de iluminação que transmitissem valores morais ou econômicos. Seu melhor trabalho inicial foi em Double Indemnity, de Billy Wilder (1944), para o qual ele proporcionou uma atmosfera sombria e claustrofóbica, alternando seu uso de luz e sombra, tanto para efeito dramático quanto para justaposição entre o bem e o mal. Ele usou interiores confinados similarmente, tanto para a tigela de poeira da angustiada comunidade mineradora de Ace in the Hole (1951), quanto para o thriller de Alfred Hitchcock, Rear Window (1954). Pereira era imensamente versátil, lidando com filmes de todos os gêneros concebíveis, desde A Guerra dos Mundos (1953), com suas máquinas voadoras alienígenas distribuindo raios mortais, até criar o sentimento expansivo ao ar livre de Shane (1953); da desordem desordenada e aleatória da delegacia de polícia em Detective Story (1951), para os ricos e brilhantes locais ensolarados de Vertigo de Hitchcock (1958) e para os alegres interiores boêmios de The Odd Couple (1968). Em 1959, Pereira trabalhou em conjunto com A. Earl Hedrick como diretor de arte em Bonanza (1959). Nomeado para 23 Oscar, ele só ganhou um, por The Rose Tattoo (1955). Ele se aposentou em 1968, para trabalhar como consultor de design na empresa de arquitetura de seu famoso irmão, William L. Pereira.