Carl Benton Reid

Carl Benton Reid formou-se em teatro pela Carnegie Tech e teve vários anos de experiência em teatro no Cleveland Playhouse na década de 1920, onde conheceu sua futura esposa, a atriz Hazel Harrison.Depois de se mudar para Nova York, ele se tornou um ator notável nos palcos da Broadway, com alguns créditos impressionantes em seu nome.Entre 1929 e 1949, ele apareceu em peças ilustres como "Life with Father" (no papel-título), "The Cherry Orchard" (com Eva Le Gallienne) de Anton Chekhov e Theatre Guild Production de Eugene O'Neill de "The Iceman Cometh "Quanto ao Harry Slade de Reid em "Iceman", o famoso crítico Brooks Atkinson comentou para o New York Times (10/10/1946): "como o mestre do pensamento cósmico do bar, Carl Benton Reid é vigorosamente incisivo e empresta substância para toda a performance ".O comportamento severo de Reid se prestou a interpretar todos os tipos de personagens durões, particularmente pais pesados, o que ele fez com habilidade (e freqüentemente) como em "Strange Bedfellows" (1947).Em 1942, Atkinson comentou sobre sua atuação enérgica no papel-título da comédia "Papa is All": "Reid interpreta Papa com um rosnado e ferocidade que tornam os destroços da ferrovia que cruzam uma ocasião de melhoria cívica" (NY Times, 21 de março de 1973). Em 1941, Reid partiu para Hollywood para recriar seu papel no palco de Oscar Hubbard na excelente adaptação para o cinema da peça de Lillian Hellman, "The Little Foxes". Filmado no RKO Studios, foi brilhantemente dirigido por William Wyler. Com sua habitual carranca e entrega gelada, Reid foi perfeito como um dos dois irmãos avarentos (o outro foi interpretado por Charles Dingle) da igualmente venenosa aristocrata sulista Regina Giddens (cujo papel foi interpretado no palco por Tallulah Bankhead e no filme de Bette Davis). O desempenho poderoso de Reid garantiu muitos mais anos de emprego regular no cinema, embora nenhum de seus papéis subsequentes tenha chegado perto de repetir seu sucesso anterior. No entanto, Reid encontrou um novo sopro de vida na tela pequena, invariavelmente como alto escalão militar (Yancy Derringer (1958), 12 O'Clock High (1964)) ou estadistas mais velhos (Target: The Corruptors! (1961)), mesmo ocasionalmente como vítimas de assassinato (Perry Mason (1957)) ou mestres espiões (Lei de Burke (1963)).