Lucile Watson

Lucile Watson, personagem carrancuda, era uma das mães mais indomáveis ​​de Hollywood dos anos 1930 e 1940 ... e você pode seguir os dois caminhos. A matriarca arquetípica que realçava dezenas de dramas de estilo vitoriano, de pelúcia e sabão, suas peras espinhosas poderia ser realmente insuportável e o céu ajudar qualquer um que reunisse coragem para enfrentá-las. Uma mãe ferozmente protetora, geralmente em detrimento de todos, seus personagens de mente estreita eram abertos e opinativos, costumeiramente equipados com um olhar fulminante e uma língua lascada como armas. Não tendo nenhum problema em se colocar em qualquer e todos os negócios, Lucile jogou mãe impertinente para estrelas do cinema, incluindo James Stewart e Robert Taylor, e muitas vezes roubou um pouco do trovão debaixo deles. Ela nasceu em 27 de maio de 1879 em Quebec, no Canadá e treinou na Academia de Artes Dramáticas de Nova York, fazendo sua primeira aparição profissional em "A Sabedoria dos Sábios" em 1902, aos 23 anos. Nas próximas três décadas mais , ela tocou, em contraste com seu estereótipo posterior, senhoras espumantes em comédia espirituosa e cintilante. Sua performance superlativa na Broadway em "The City", em 1909, garantiu sua posição como uma estrela de teatro. O dramaturgo Clyde Fitch passou a utilizá-la com bastante frequência em suas produções. Outros sucessos ao longo dos anos incluíram "Under Cover" (1913), "Heartbreak House" (1920), "Fantasmas" (1926), A Importância de Ser Perfeito (1926), "No More Ladies" (1934), "Orgulho e Preconceito "(1935) e" Sim, minha querida filha "(1936). Ela floresceu em papéis chiques de liderança e suporte. Demorou mais tempo, no entanto, para florescer em filme ... e não era como uma protagonista. Ela não fez seu filme se curvar até os 55 anos no veículo de Helen Hayes, O que toda mulher conhece (1934). Ela então subiu lentamente na lista de créditos depois de desempenhar papéis servis menores no começo. Seu primeiro apoio perceptível foi como a mãe que jantava conselhos de Norma Shearer na clássica adaptação cinematográfica de Clare Boothe Luce de The Women (1939), na qual ela expõe as inescapáveis ​​infidelidades dos maridos e a importância de salvar a face na alta sociedade. Melhor ainda era sua espinhosa e sufocante mãe para James Stewart em Made for Each Other (1939), em que ela se identifica com Carole Lombard, que representa uma ameaça como uma possível nora. Assim também foi a sua matriarca gelada em Waterloo Bridge (1940), enquanto ela tenta separar o filho Robert Taylor do noivo de Vivien Leigh com um passado sórdido. Lucile alcançou o ápice de sua carreira adulta com o drama anti-fascista de Lillian Hellman, "Watch on the Rhine" (1941), estrelado por Paul Lukas na Broadway. Dois anos depois, ela e Lukas preservaram seu brilhantismo no cinema. Co-estrelando Bette Davis, Assista no Reno (1943) ganhou Lukas o Oscar de "melhor ator" e Lucile foi reconhecida por seu turno de apoio matriarcal, mas perdeu para Katina Paxinou por seu trabalho em Por quem os sinos dobram (1943) . Lucile continuou a estabelecer um padrão de excelência nos anos do pós-guerra, apoiando-se em filmes como My Reputation (1946) como Barbara Stanwyck, mãe de vontade de ferro, o filme de classe da Disney Song of the South (1946) e tia March em o remake do MGM de Little Women (1949). Ela acabou sua carreira cinematográfica causando estragos no musical Let's Dance (1950) como a maldosa sogra de Betty Hutton e no excessivamente melodramático My Forbidden Past (1951) como a grande tia planejadora de Ava Gardner. Após um retorno ao palco e alguns trabalhos espalhados em antologias de televisão, Lucile se aposentou em 1954 aos 75 anos para viver seus últimos anos em Nova York. O primeiro casamento de Lucile em algum lugar por volta de 1910 com o ator Rockliffe Fellowes foi breve. Posteriormente, casou-se com o dramaturgo Louis Evan Shipman em 1928, um sindicato que durou até sua morte em 1933. O veterano do personagem faleceu em 25 de junho de 1962, após sofrer um ataque cardíaco aos 83 anos.