Michael Martin

Reconhecimento Especial... Altamente recomendado, Times-Picayune: Um pedido de desculpas pelo curso e resultado de certos eventos nomeados, Melhor Ator Coadjuvante, 48Hr Festival de Cinema: Vikasita Critics Choice, Chicago Reader: Reconhecimento de Padrões, Fumantes, Verbaten Verbaten Altamente Recomendado, Chicago Reader: Hinckley em Foster : A Audiência, a Última Fita de Krapp Altamente Recomendada; Times-Picayune, WYES, Emboscada: O Bacharel em New Orleans Prêmio Big Easy & Marquee Award, Drama de Ator Principal: Uma Canção de Natal para o candidato George Wallace Ambie Awards, Ator Principal: Encontrando o Inimigo Altamente Recomendado; Emboscada: Os Terceiros Graus de J.O. Brisa Altamente Recomendado; Times-Picayune, St Bernard Voz: Dias Felizes Altamente Recomendado; NOLA Defender, WYES Steppin Out: Quem tem medo de Virginia Woolf? Storer Boone, ator principal Drama: quem tem medo de Virginia Woolf? Vencedores do Big Easy Award & Marquee Award, Drama de Ator Principal: Quem Tem Medo de Virginia Woolf? Melhor do Ano de 2013, Drama de Ator Principal, Times-Picayune: A Jornada de Longo Dia à Noite Comentários Críticos Selecionados ... Nunca ousado, no entanto, o ator e diretor Michael Martin transforma este mês à beira do abismo com (respire fundo) "Uma Apologia para o Curso e o Resultado de Determinados Eventos Entregue pelo Doutor John Faustus em Esta sua noite final ". Uma releitura da lenda de Faust, esse título prolixo é desmentido pela mistura de comédia e tragédia do dramaturgo Mickle Maher, bem como a intensidade que Martin traz no papel-título ... Dando uma performance de bravura, Martin revela Faustus para ser um narcisista torturado que deve corrigir o registro para uma posteridade desconhecida. A "desculpa" do título da peça não é motivada a pedir perdão ou como um ato de arrependimento redentor. Em vez disso, é uma desculpa por sua própria vida, um ato final de egoísmo. [Theodore Mahne, Times-Picayune, 2Jul 18] O fascinante trabalho intencionalmente digressivo de Michael Martin, Martin on Hinckley, em Foster: The Home Visit, em que o artista se imagina em conversa com o pretenso assassino presidencial John Hinckley, é um exercício que produz meditações às vezes fáceis e às vezes profundas. na América pop. [Tony Adler, Chicago Reader, 2/1/07] Assistir Martin e Pauley juntos, dois dos melhores atores da cidade, é uma verdadeira master class no desenvolvimento de personagens. As caracterizações podem parecer tão naturais a ponto de serem simples, mas não há um único movimento, nuance, gesto ou inflexão vocal que não seja cuidadosamente escolhida. --- Um certo número de apresentações se destacaram este ano, mas a forma como Michael Martin lidou com o velho ator James Tyrone, em Long Journey to Night, sobe ao topo. Em um papel que poderia facilmente ser descartado como um vilão bêbado, Martin revelou coerentemente, camada por camada cuidadosa, quem é James Tyrone. E, por mais fácil que parecesse, não havia um movimento ou inflexão que não fosse cuidadosamente e especificamente escolhido. Foi um prazer genuíno ver tal mestre de seu ofício no trabalho. [Theodore Mahne, Times-Picayune, 2013] [W] hat Hal Holbrook pode ser como jogar Mark Twain enquanto bebe Sazeracs. Vestido com elegância elegante, declamando a linguagem ornamental de outra era, ele é um bárbaro aristocrático, um John Barrymore em seus últimos anos, quando suas performances cômicas loucamente corajosas e auto-zombeteiras se elevariam acima de suas circunstâncias. [Seu desempenho...tornou-se mais aguçado, mais divertido e muito mais seguro. ...É uma virada de bravura que requer coragem de um ladrão. Um monólogo de 90 minutos é difícil o suficiente para ser colocado no palco. Realizar em um bar, interagindo com clientes que podem ser imprevisíveis, requer um conjunto especial de habilidades. Pense matador e touro. ...Um desempenho de extremos. Uma polidez discreta e educada pode se transformar num rugido de Shakespeare; Lear contra os elementos. Martin trava essa batalha com humor grotesco e mudanças de humor de mercúrio, adaptando sua abordagem a uma paisagem humana em constante mudança. É isso que dá à peça e ao seu desempenho uma certa estatura. Ele está no fio de alta e pode cair a qualquer momento, mas de alguma forma consegue manter o equilíbrio. [David Cuthbert, Times-Picayune, 2008] Martin faz um desempenho energético neste exigente festival de risadas. Ele convincentemente retrata o charme malefique. [Dalt Wonk, Gambit Weekly, 2/19/08] [Ele] faz Vanya um desfigurado, gentil, excêntrico e ultrajante romântico. A caracterização peculiar, que ele consegue manter durante todo o longo jogo, funciona maravilhosamente. Martin é Vanya a cada momento que ele está no palco, e é impossível não atender a todos os seus movimentos erráticos. Sua voz clara é eficaz, sempre inchando com mágoa e frustração. Ele se joga de uma maneira um pouco menos que um pastelão, de modo que nos sentimos tristes por ele, mas não o levamos muito a sério: é como Chekhov pretendia. Grande performance! [Christina Vella, St Bernard Voice, 2008] ...[H] é juba de cabelos grisalhos tão desgrenhados quanto suas calças pretas e colete mal ajustadas, seus incongruentes sapatos brancos polidos para um brilho de escola dominical, ele dominou este palhaço de partir o coração. Arrastando-se rigidamente para uma enorme escrivaninha coberta por um velho toca-fitas e uma dúzia de caixas de carretéis de fita, ele se acomodou em uma cadeira com artrite, colocou as mãos cuidadosamente diante dele e soltou um pequeno suspiro. que o deixava tão flácido quanto um balão vazio. ...Krapp vasculha em sua mesa, come uma banana (escorrega na casca, é claro), se atrapalha com suas fitas, sai para pegar os goles de sua garrafa nos bastidores (a platéia ouve apenas um pop delicado enquanto ele a desarrolha), e finalmente ouve para o seu antigo eu divagando aparentemente nada - embora gradualmente se torne evidente que a fita pode contar como ele explodiu sua única chance no amor verdadeiro. ...Martin interpreta a cena como uma rotina muito engraçada de palhaços resmungando. Cada minúsculo feito - encontrar o carretel de fita certo ou alimentá-lo com o aparelho - traz um momento fugaz de alegria, mesmo quando o peso acumulado de uma vida desperdiçada esmaga o Krapp, mais fino em sua cadeira. Enquanto Martin fica sentado, imóvel, escutando a fita, sua expressão desdenhosa, astuta, desamparada, infantil e vazia, ele cria um velho deplorável e absurdo, alguém que vê que seu esforço para criar uma crônica brilhante de sua vida caiu tragicomicamente plana. [Justin Hayford, Chicago Reader, 2006] A peça de um homem de Martin é uma reviravolta de desesperada fúria dostoievskiana ... uma pequena obra-prima na grande tradição do louco superlativo, escondendo camadas de verdade sob seus delírios, oscilando seguramente entre o persuasivo e o absurdo. ... Mas o que realmente vende a peça é seu desempenho ironicamente auto-depreciativo como o irritado, porém resignado Hinckley, cuja pretensão de recuperação é gradualmente quebrada por tormentos invisíveis. Memorizar esse monólogo à deriva, em looping e mais de uma hora é um feito, e Martin estava praticamente impecável na noite em que eu participei, navegando no fluxo e refluxo emocional do Hinckley, que se fragmentava lentamente, com um gênio despretensioso. Como Martin está se mudando para Nova Orleans na primavera, essa pode ser a última chance de ver seu incrível trabalho por algum tempo. [Brian Nemtusak, Reader, 2002] Martin prova mais uma vez que é um dos nossos melhores atores como Cohen, cujo "cavalo não circula a pista toda". Ele é engraçado, sincero ... [David Cuthbert, Times-Picayune, 2/2/07] Martin jogou a criatura do troll aleijado com agilidade controlada e uma idéia bem concebida deste papel estranho ... um personagem atlético exigente que saltou de mesa para cadeira para andar de palco com intensidade cinética. Nas cenas apenas sentadas em sua mesa no brilho de uma luz vermelha, usando um colarinho de palhaço desgastado e uma maquiagem horrível, ele estabeleceu uma presença marcante e teatralmente eficaz. ... Quando se considera como ele conseguiu manter as pernas dobradas contra si mesmo quando ele pulou ao redor, não se pode deixar de apreciar sua incrível stagecraft. [Patrick Shannon, emboscada, 7 / 17-30 / 07] Um desempenho de galvanização pode alterar um programa inteiro, desperdiçando qualquer dúvida que um público possa ter. O stunner de Martin de um turno prende o espectador com sua construção meticulosa, eleva a atuação de sua co-estrela e, no momento em que este texto é escrito, é a performance masculina do ano. ...O George de Martin é uma revelação. Embaralhando, resmungando baixinho e infundido com resignação derrotada, o ator planeja uma queima lenta de um personagem. Ele entra na peça de um homem que simplesmente quer tomar uma bebida tranquila antes de ir para a cama. É o objetivo mais limpo e menos pretensioso que eu já vi neste ano... Seus suspiros se transformam em mudanças de batimentos desesperadas que indicam um tropo de contínua refortificação em face dos ataques devastadores de sua esposa. Toda vez que Martha acerta um golpe, George, de Martin, endireita os ombros, dá de ombros e dá um sorriso dolorido antes de entrar novamente na arena. E ele faz isso enquanto entrega suas linhas. Eu não posso enfatizar esse último ponto o suficiente, porque junto com a investigação da escuridão emocional do homem quebrado com um lampejo de luz deixado nele, Martin nunca esquece que temos um longo caminho a percorrer. ...[H] e conduz o jogo com uma batida constante de propósito. Ele também evita jogar um momento para rir. Seu único público é sua esposa e seus convidados, e essa abordagem garante que os clientes estejam uivando e rugindo com todo tipo de finta, soco rápido e fiador que ele executa. ...As três horas se dissipam em face do seu triunfo. Qualquer um que se importe em atuar em Nova Orleans precisa ter tempo para participar. [James Fitzmorris, NOLA Defender, 2011] Um dos nossos artistas mais influentes ... um talento com uma vantagem original e um desejo furioso de ter sucesso. [Al Shea, WYES Steppin Out, 2008] Que ator notável, corajoso, excêntrico e esquisito é Martin; que desempenho valente ele deu nas duas noites. Ele é como um mago, explicando quando um truque não funcionou, mas também explicando quando isso aconteceu. [David Cuthbert, Times-Picayune, 1/16/09]