Albert Whitlock

Albert Whitlock foi um dos mais talentosos artistas da história do cinema, com seu trabalho visto em mais de 500 filmes e programas de televisão. Sua carreira muito longa começou em Londres em 1929, quando, aos 14 anos, ele era um sujeito de busca e transporte no Gaumont Studios. Ele passou a construir conjuntos e trabalhou como um aperto. Treinado como um pintor de sinais, Whitlock iniciou uma associação ao longo da vida com Alfred Hitchcock, fazendo todos os sinais para The 39 Steps (1935) e, em seguida, ajudando nos efeitos em miniatura para o homem que sabia demais (1934). Os dois mantiveram uma estreita relação pessoal e profissional, trabalhando juntos em vários filmes através do filme final de Hitchcock, Family Plot (1976). Durante a Segunda Guerra Mundial Al começou a fazer o trabalho mate. Seu primeiro tiro de vidro solo foi uma cena de salão aparecendo em The Bad Lord Byron (1949). Ele aprendiz ao lado de Peter Ellenshaw, sob W. Percy Day (aka Pop). Admirando o trabalho de Al feito dentro do estúdio britânico de Walt Disney no início dos anos 50, Walt Disney convenceu Al a se mudar para os Estados Unidos. Ao fazer isso em 1954, seu primeiro trabalho foi projetar os títulos para 20.000 Léguas Submarinas (1954). Ellenshaw o precedeu e estava encarregado do departamento matte da Disney. Na Disney, Whitlock dominou com sucesso sua abordagem impressionista à pintura fosca. Como as obras do impressionismo francês, elas não são detalhadas após uma inspeção rigorosa. No entanto, na tela eles são muito realistas. Ele permaneceu na Disney por sete anos, ajudando no design da Disneylândia, assim como no trabalho com filmes. Mudando para a Universal em 1961, e chefiaria o departamento de matte lá. Muitos consideravam Al o maior mestre do matte a partir deste momento até sua aposentadoria. Ele ajudou eficientemente produções cinematográficas, sendo capaz de fornecer efeitos magistrais para filmes que variam muito em termos de orçamento, muitas vezes levando muito pouco tempo para fazê-lo. Seus efeitos para o10 milhões de recursos The Hindenburg (1975), custam apenas180.000 (a Paramount gastou mais de20 milhões para os efeitos especiais em Star Trek: The Motion Picture (1979) apenas quatro anos depois). Como outros artistas foscos, ele bloqueou partes de cenas nas quais a pintura foi inserida. No entanto, Al desenvolveu uma técnica de marca registrada de fazer tudo no negativo original, então seu trabalho mate era todo de primeira geração. O negativo original da ação ao vivo foi deixado subdesenvolvido, exceto por uma parte usada para guiar a criação da pintura fosca. A pintura foi então exposta no negativo e combinada com a fotografia original. Ele também acrescentou elementos em movimento, como nuvens ou ondas, para dar mais vida aos mattes (um horizonte de Manhattan a partir de uma perspectiva aérea em The Hindenburg (1975) é um bom exemplo disso). A cena de abertura da Chicago de 1930 em The Sting (1973) incorporou um trem elevado em uma pintura fosca de horizonte com tráfego de ação ao vivo, ônibus e pedestres. Para a seqüência de tempestade de poeira em Bound for Glory (1976), três grandes bolas de algodão tingidas da cor do pó foram montadas em papelão e giradas em diferentes velocidades. Partes de cada matte estavam parcialmente expostas, uma vez que a poeira se movia em direção à câmera e, em seguida, com ela se afastando da câmera. Isso produziu o efeito da poeira de eddy. Depois que todos os outros estúdios fecharam seus departamentos, a Universal frequentemente emprestava Whitlock e sua equipe. Trabalhando com o diretor de fotografia Conrad L. Hall, Whitlock produziu pinturas matte para as cenas climáticas de The Day of the Locust (1975) na Paramount. Mel Brooks deu a Al a chance de atuar em High Anxiety (1977) e o escalou como um traficante de carros usados ​​na História do Mundo: Parte I (1981). Whitlock se aposentou da Universal em 1985, mas continuou trabalhando em produções ocasionais por mais alguns anos.