Sonja Ziemann

As novas tendências no cinema alemão do pós-guerra viram uma mudança das divas glamorosas ou figuras maternais idealizadas das décadas de 1930 e 40 para os tipos descomplicados, saudáveis, vivazes, talvez moleca da vizinhança. As características germânicas não eram mais estritamente necessárias. Sonja Ziemann, de bochechas covinhas e cabelos escuros, com seus olhos cinza / verdes e boca de Bardot, tornou-se o modelo da nova heroína divertida para pratos românticos pouco exigentes ou o sempre popular 'Heimatfilm'. Sonja Alice Selma Toni Ziemann nasceu em Eichenwalde, perto de Berlim, filha de um contador.Ela aprendeu balé com Hilde Altmann-Vogt e Tatjana Gsovsky e começou sua carreira como showgirl em revistas e operetas, cantando e dançando no Metropol Theatre.Lá, o diretor Peter Paul Brauer a 'descobriu' para a tela.Sonia fez sua estreia no cinema em uma comédia musical de 1942 e depois foi preparada pela proeminente produtora cinematográfica alemã Ufa (sediada em Babelsberg) como uma estrela em ascensão.Ela apareceu em alguns papéis coadjuvantes pouco exigentes e fez um breve retorno aos palcos logo após a Segunda Guerra Mundial.Depois de trabalhar por mais vários anos em musicais e comédias variados sem causar muita repercussão, ela atingiu o grande momento com Schwarzwaldmädel (1950).O primeiro filme a ser rodado em cores depois da guerra, acabou chegando ao topo das paradas populares e se tornou o filme de maior bilheteria do ano.Sonja conquistou o primeiro de dois Bambi Awards, mas se viu efetivamente tipificada.Seguiram-se Heimatfilms e operetas, que se basearam em seu emparelhamento com o ídolo austríaco da matinê Rudolf Prack, aclamado como o casal de cinema mais popular da Alemanha.The Heath Is Green (1951) foi o maior dos sucessos de bilheteria de Ziemann-Prack, marcando uma audiência de 16 milhões de telespectadores em todo o país. "Todos os meus papéis foram kitsch", declarou ela em uma entrevista americana em 1961.Na verdade, muitos desses papéis contaram com sua aparência à prova de câmera e perfil patenteado.Eventualmente, Sonja tomou medidas para mudar sua imagem de "branca de neve e maçapão" e mudou-se para papéis dramáticos de personagem.A primeira foi uma coprodução polonesa-alemã ocidental, O oitavo dia da semana (1958), baseada em uma história e roteiro do escritor polonês Marek Hlasko (que se tornou seu segundo marido em 1962).O resto da década completou sua fuga da escolha de tipos por meio de uma variedade de papéis e gêneros, alguns filmados em casa, outros na Inglaterra ou nos Estados Unidos.S..Ela agora tinha papéis principais em dramas de guerra realistas baseados em eventos factuais (Stalingrado: Cães, Você Quer Viver Para Sempre?(1959), Strafbataillon 999 (1960), The Bridge at Remagen (1969)), thrillers (Rebel Flight to Cuba (1959), Journey Into Nowhere (1962), Breakfast with Death (1964)) e dramas policiais (Das Messer ( 1971)).Houve até uma comédia (de tipo) com Sonja em segundo lugar no elenco, atrás de Terry-Thomas (como um 'detetive de germes') em A Matter of WHO (1961), filmado pela MGM em Elstree. A atuação de Sonja no cinema ficou em segundo plano durante os anos 70, com um retorno aos palcos nos cinemas de Berlim, Frankfurt e Munique. Tendo se mudado para a Suíça, ela se tornou um membro honorário do Schauspielhaus de Zurique em 1981. Três anos após a morte de Hlasko em 1969, ela se casou com o ator Charles Regnier. Sonja Ziemann morreu em 17 de fevereiro de 2020 em Munique aos 94 anos.