Singeli Agnew

Singeli Agnew trabalhou como diretor de fotografia, diretor e produtor de filmes e séries para FX, HBO, Showtime, Netflix, National Geographic e PBS em mais de 50 países e em alguns dos ambientes mais desafiadores em que se pode levar uma câmera. De 2018 a 2020, ela foi produtora supervisora ​​do The Weekly, ajudando a lançar a primeira série original de documentários para TV do The New York Times, transmitida no FX e no Hulu. Ela escreveu e dirigiu quatro filmes para a série e ajudou a orientar o visual do programa. A primeira temporada recebeu nove indicações ao Emmy - ganhando cinco delas - e um prêmio Edward R. Murrow do Overseas Press Club. Antes disso, ela foi diretora de fotografia e produtora da série de notícias noturnas da HBO, Vice News Tonight, ajudando a administrar o Middle East Bureau. Singeli cobriu a queda de Mosul, a guerra em andamento no Afeganistão, a Grande Marcha de Retorno em Gaza e fez duas viagens ao Irã para a série. Seu trabalho lá rendeu seis indicações ao Emmy - incluindo duas indicações e uma vitória por seu trabalho de câmera em Mosul - bem como um Prêmio Overseas Press Club e um Prêmio Murrow. De 2011 a 2016, ela foi diretora de fotografia principal do principal programa de atualidades da Al Jazeera, Fault Lines. Ela filmou e produziu mais de duas dezenas de documentários de 30 minutos para o programa. Haiti in a Time of Cholera , com o correspondente Sebastian Walker, traçou o encobrimento da ONU de seu papel mortal nos filmes do surto de cólera e recebeu um Peabody em 2014. Logo após o lançamento do filme, a ONU se desculpou por seu papel no surto . Em 2016, em outra colaboração com Walker, Singeli rastreou sobreviventes do programa de tortura da CIA no Paquistão, Líbia, Bélgica e Afeganistão, desenterrando abusos não documentados e falhas de inteligência do programa de interrogatório secreto dos Estados Unidos. Outras colaborações incluíram vários filmes com o diretor Steven Okazaki - incluindo o documentário da HBO indicado ao Oscar, The Conscience of Nhem En - e o trabalho de desenvolvimento do primeiro filme de Pete Nicks em sua trilogia de Oakland, The Waiting Room. Ela passou um mês no mar documentando uma tripulação navegando em um catamarã experimental de São Francisco a Sydney, trabalhou como diretora de fotografia em produção de realidade virtual no Ártico e executou outras tarefas complexas em ambientes extremos. Ela começou sua carreira como fotógrafa, cobrindo notícias diárias, histórias ambientais e políticas em Montana e no norte do Novo México para alguns dos melhores jornais da região.