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Después de un malentendido,Sakaguchi es contratado para hacer un video de guía turística sobre Tobako (un nombre ficticio de Kawaguchi) en las afueras de Tokio.Este elemento del guión desencadena un deambular fantasioso sembrado de encuentros inesperados.Primero con Kitagawa,gracias a quien Sakaguchi consiguió el trabajo.Luego con una costurera,y luego con Yoshino,con quien surge un romance a medias.Así se desarrolla la narración,en paradas y virajes,desposando encuentros inesperados,y ofreciendo al personaje paseante la oportunidad de desplazamientos de un lugar a otro.El pueblo desierto se ha paralizado -el tiroteo se produjo durante el confinamiento- y esto actúa como metáfora de la ociosidad de los personajes.GARDEN SANDBOX es ligero y ágil,mientras que su personaje principal tiene una cojera.Su comportamiento y su cuerpo rígido exudan una cualidad peculiar,algo cómicamente en desacuerdo con el escenario.Jugando apáticamente,la joven extrae de cada personaje algunos datos sobre el pueblo y,después,toque a toque ella delinea su imagen: en definitiva,el lugar se presenta como un local post-industrial cuyas fundiciones ahora están obsoletas.Los meandros de Sakaguchi la llevan a la casa de una familia rica para recibir una lección de costura.En esta escena fundamental,la señora de la casa la invita a ponerse un vestido de novia de clase alta.A través de un gesto a la vez radical y poderoso,que en sí mismo informa la dinámica de la película en su conjunto,un tijeretazo alegre de las tijeras transforma la prenda de vestir en la máxima elegancia del diseño de alta costura.Lo que teje esta escapada sin permiso cuyos motivos y tejidos parecen inspirados en las películas de Jacques Rozier,un patrimonio industrial en ruinas y la transformación de un vestido de novia tradicional?con ARENARO DE JARDÍN,cuyo título es una referencia al tipo de arena utilizada en las fundiciones,alegre y juguetonamente,Yukinori Kurokawa interroga los conceptos de mutación y (re)utilización como fuentes de posibilidades ilimitadas.