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Una joven pareja besándose alegremente en la mesa del desayuno, juguetona, emocionada, volviendo a abrazarse, posponiendo el adiós por casi dos minutos, antes de que ella se vaya y él encienda un cigarrillo pensativo mientras el título se superpone en una pantalla cegadoramente blanca rodeada por un círculo oscuro. , sugiriendo el lugar de una lámpara de proyección: El sorprendente primer plano del debut de Schreiner, Grelles Licht, es un momento emblemático.Inmediatamente, abunda este sentimiento especial de espontaneidad natural, pero también la insistencia en que las cosas toman tiempo.“No puedes perseguir las cosas”, declara categóricamente Schreiner, “tienes que dejar que se conviertan.Tienes que estar el tiempo suficiente en un lugar para que surja algo duradero, incluso con las cosas más banales.Toma tiempo.Y será hermoso, si te tomas el tiempo."Parte de la belleza desarmante de esta primera toma es que evoca tanto éxtasis vital como esperanza, una felicidad inconsciente e irrecuperable -en este caso, de amor joven- pero se aplica a la noción de vida de Schreiner en general.Sin embargo, a pesar de todo el tiempo que toma, este estado de felicidad potencialmente interminable finalmente se acaba, lo que hace que uno sea dolorosamente consciente de la finitud de las cosas, que se siente en decepciones y alienación (...) Una cosa tan milagrosa de sus películas es la facilidad de sus sujetos frente a la cámara, "que parecen acercarse a ella (como una imagen especular), y no al revés", como ha señalado Barbara Wurm.El propio Schreiner dice que intenta "dejar que las cosas sucedan, no mirarlas, lo que puede ser una provocación: como cineasta pareces condenado a mirar".Pero tienes que movilizar toda la fuerza mental para ajustar tu actitud para escapar de la mirada, para poder acercarte al otro y zambullirte en él."
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