Este no es el típico "Cascanueces" acogedor y agradable. Ni siquiera es tan acogedora como la versión de Maurice Sendak (que era bastante aterradora), y en realidad no está orientada a la familia en absoluto. Está más orientado a los adultos que la mayoría de los otros "Cascanueces". Excepto por el hecho de que Drosselmeyer reparte regalos, uno difícilmente sabría que la historia tiene algo que ver con la Navidad en esta versión, porque solo se muestra la parte inferior del árbol, después de que ha crecido hasta alcanzar un tamaño descomunal. La audiencia nunca lo ve crecer, y es difícil decir en esta producción si es un árbol.
No se muestra el sexo real,y no hay desnudez.Los momentos "eróticos" en esta versión de 2008 probablemente pasarán por alto a los niños preadolescentes que son demasiado pequeños para entender (si es que lo ven),pero esta producción no es realmente para ellos,y aquí hay algunas cosas a tener en cuenta.La interacción entre Clara (llamada Masha en esta versión) y el Príncipe Cascanueces en la última parte del Acto II parece bastante erótica en comparación con otras interpretaciones.excepto quizás por "Cascanueces" de Matthew Bourne.".Incluso "The Hard Nut" de Mark Morris no es tan apasionante como esta versión.La relación de Masha y el Príncipe se trata como una relación en toda regla,ultra romántico,con toques de sexo ausentes en la mayoría de los otros "Cascanueces",aunque no de mal gusto,manera barata como en "Cascanueces" de Maurice Bejart.El profundo amor que muestra Masha por el Cascanueces antes de su transformación en Príncipe es el amor de un amigo cercano por otro amigo cercano,no el amor de una niña por una muñeca o un juguete,excepto cuando lo encuentra por primera vez en la fiesta de Navidad.En esta versión,el Cascanueces siempre parece como si estuviera vivo,no solo un juguete inanimado,y es interpretado por un bailarín adulto como en la versión del Ballet Bolshoi.Más temprano,cuando un juguete de tamaño real se sustituye por un bailarín,vemos a Drosselmeyer cargándolo,pero una vez que el Cascanueces comienza a interactuar con la gente,es el bailarín adulto haciendo el papel,entonces Masha nunca lo levanta ni lo sostiene en sus manos.Los dos se abrazan muchas veces a lo largo del ballet.incluso antes de que el Cascanueces se convierta en Príncipe.Después de que lo haga,se convierte más en una relación entre dos amantes potenciales que en amigos cercanos,y se juega de una manera más adulta de lo habitual.
El padre de Masha, que generalmente se representa como un hombre amable, digno y gentil, se representa en este "Cascanueces" como un bufón grosero, ni siquiera tan cariñoso como el padre en "The Hard Nut". Desea a una de las criadas de la cocina y persigue constantemente a la mujer. Su esposa, la madre de Masha, es excepcionalmente ensimismada y trata a Masha con absoluto desprecio. Drosselmeyer también parece divertirse un poco (es decir, coquetea con la madre de Masha y ella con él).
El abogado y crítico a tiempo parcial Henry McFayden, Jr., editor de un blog en línea llamado HDVD Arts, afirma que Drosselmeyer es un depredador sexual que desea a Masha en esta versión; no hay evidencia directa de esto, pero es cierto que es muy, muy espeluznante. Cuando ve a Masha por primera vez en la fiesta de Navidad, le toca el cabello con una sonrisa que parece una lascivia, pero Masha no parece perturbada por esto en lo más mínimo. Esta heroína de "Cascanueces", a diferencia de Clara en la versión de Maurice Sendak, no le teme en absoluto a Drosselmeyer.
McFayden también encontró el baile lento de Masha justo después de la batalla con las ratas intencionalmente seductor e incluso vulgar; depende del espectador decidir. Ella lo interpreta como solista; no es un dueto con el Príncipe Cascanueces como en varias otras versiones. En un momento del baile, Masha se agacha en el suelo, luego rueda sobre su espalda y abre las piernas por un instante, lo que McFadyen considera especialmente repugnante, pero es posible que no se haya pretendido ningún significado sexual, y posiblemente sea solo parte de la coreografía (los copos de nieve en "Snowflakes Waltz" también ruedan sobre sus espaldas, y no están tratando de seducir a nadie, aunque McFayden también insinúa que este momento también es "vulgar").
La llamada "seducción" de Masha del Cascanueces (quien, en este punto de esta producción en particular, sigue siendo un Cascanueces) ocurre durante la música que normalmente acompañaría su primer baile con el Príncipe, pero en esta versión el Cascanueces no se convierte en un Cascanueces. Prince hasta bien entrada la segunda mitad del ballet, durante la cadencia de arpa en el "Vals de las Flores".
Cuando el resto de la corte reaparece en el escenario para la celebración de la boda, y Masha y el Príncipe se abrazan, ella le sonríe y luego le da un "beso al aire", pero esta sección no tiene un tono tan directamente sexual como el Adagio. del Pas de Deux lo hace.
No hay besos entre Clara y el Príncipe en la producción tradicional de "El cascanueces", pero algunas producciones de los últimos años lo han agregado, o al menos han hecho que los sentimientos de la pareja entre ellos sean más aparentemente románticos, incluido el muy reciente ( 2010), aclamada producción de Ratmansky para el American Ballet Theatre.
La "Danza de las flautas de caña" se realiza en el "Cascanueces" de Chemiakin (el que se analiza aquí) por tres bailarines disfrazados de abejorros. En un momento, los tres se dan la vuelta y mueven sus traseros, y hay un gran primer plano (quizás destinado al efecto cómico) de uno de estos traseros moviéndose. El resultado tiene el efecto de parecer como si la abeja "sacudiera su botín", por así decirlo.
NOTA: Algunos de los aspectos más eróticos descritos anteriormente se han atenuado en otras puestas en escena de esta producción, quizás porque los bailarines lo preferían así o porque otras audiencias en vivo podrían no ser tan receptivas a los momentos más sugerentes. La descripción anterior se basa en lo que se ve en la edición de DVD.
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