Eric Blore

Eric Blore, nacido en Londres, salió de la universidad y comenzó su vida laboral como agente de seguros.Pero mientras estaba de gira por Australia se interesó por el escenario y el teatro.Dejó su trabajo de seguros y se dedicó a la actuación después de regresar a Inglaterra.Con su nariz larga y recta de elfo, su comportamiento entrecerrado y una voz nítida, comenzó con éxito una carrera protagonizando muchos programas y revistas, centrándose en la comedia británica tradicional.Animado aún más, en 1923 vino a Nueva York y casi de inmediato utilizó su experiencia teatral de Londres en Broadway.Aunque hubo algunas partes dramáticas, inevitablemente interpretó papeles cómicos en comedias musicales y revistas (en algunas de las cuales también recibió facturación como letrista) regularmente desde 1923 hasta 1933.Volvería una vez más unos diez años más tarde para asumir múltiples roles para Ziegfeld Follies de 1943.No es ajeno al cine, ya en 1920 había probado suerte en el cine británico.Y en 1926 hizo la versión muda estadounidense de El gran Gatsby (1926) protagonizada por Warner Baxter.Su papel familiar como jefe de camareros comenzó con su primera película de Fred Astaire / Ginger Rogers, Flying Down to Rio (1933).Con un pie todavía en Broadway, en 1933 interpretó al camarero en la versión teatral de The Gay Divorcee y luego fue elegido para repetir el papel en la versión cinematográfica con Fred y Ginger.Blore había estado perfeccionando sus personajes cómicos básicos desde sus días en Londres - un caballero inglés lascivo, mayordomo brusco / sabio o camarero u otro proveedor de servicios - con un acento británico cerrado.Estos personajes, acompañados de la impecable entrega de Blore en el tiempo, fueron completamente aplicables y efectivos mientras se trasladaba permanentemente a la actuación de personajes de Hollywood.Interpretó un amplio espectro de otros papeles, incluso en algunos dramas raros, como la aventura El soldado y la dama (1937) y La isla de los hombres perdidos (1939). Blore estuvo muy ocupado con películas desde 1934 hasta la mayor parte de la década de 1940.Apareció en cinco de los nueve musicales de baile de Fred y Ginger.Algunas de sus mejores líneas de atraco y guion fueron en Top Hat (1935) y Shall We Dance (1937) de esa serie.También fue elegido de manera muy efectiva como el ayuda de cámara / mayordomo Jamison en las adaptaciones a la pantalla de la serie de novelas de misterio Wolfe Kaufman Lone Wolf.Hubo once películas entre 1940 y 1947, todas menos las últimas tres protagonizadas por el apuesto y sonoro Warren William (que tenía un perfil más grande que 'El gran perfil', 'John Barrymore') como Michael Lanyard.Esta fue una serie popular con guiones de primer nivel y buenos valores de producción para que el público regrese por más.Blore también fue invitado a la compañía de actores de bolsa gobernados por el estrafalario director de comedia Preston Sturges.Aunque Blore solo hizo dos películas para Sturges, su papel en la primera de ellas, The Lady Eve (1941), fue un tour de force de Blore.Interpretando al suave hombre de confianza, Pearly, ante sus viejos conocidos bunko Barbara Stanwyck y Charles Coburn, asumió el papel del pseudo-rico Sir Alfred McGlennan Keith para desplumar a la nobleza empresarial estadounidense local.Su escena con un Henry Fonda crédulo que asimila la historia inventada de Sir Alfred de que Stanwyck es una hija gemela de la dama de la mansión a través de su cochero es una delicia, interrumpida por Blore que interrumpe las preguntas perplejas de Fonda con un fuerte shhhhhhh de silencio en cada una. Inevitablemente, las partes empezaron a ser menos frecuentes. Varias de las películas de Blore de la década de 1940 fueron con artistas emergentes menos conocidos o estrellas más viejas como él. Aún así, disfrutó de una variedad de papeles, incluida la oportunidad de la inmortalidad de la animación cuando Disney lo eligió para la voz de Mr. Toad en el corto clásico The Wind in the Willows (1949). Pero para dos apariciones ampliamente espaciadas, Blore esencialmente se retiró en 1955. Y como ocurre a veces cuando las personalidades pasan a la oscuridad, sus muertes se anuncian prematuramente. Tal fue el caso de Blore cuando el periodista neoyorquino Kenneth Tynan denunció que ya había fallecido. El abogado de Blore levantó un revuelo, al igual que el editor del New Yorker, quien afirmó que el periódico nunca había tenido que imprimir una retractación. La noche antes de que apareciera la retractación altamente perfilada, Blore efectivamente falleció. Y a la mañana siguiente, el New Yorker fue la única publicación con información incorrecta. Parece probable que Blore se hubiera sentido particularmente complacido con la ironía de esta última comedia en honor a su fallecimiento.