Robert Burks

El director de fotografía favorito del legendario director Alfred Hitchcock comenzó a trabajar en Warner Bros. cuando tenía 19 años. Ascendió de operador de cámara a asistente de cámara y finalmente se hizo cargo de la unidad de efectos fotográficos especiales en Warner en el escenario 5 en 1944. Se convirtió en un experto en técnicas de perspectiva forzada que se usaban ampliamente en ese momento como medidas de ahorro de costos. o en imágenes B. Burks realizó trabajos de efectos especiales en grandes producciones como Arsenic and Old Lace (1942), The Unsuspected (1947) y Key Largo (1948). En 1949, Burks se graduó para convertirse en director de fotografía de pleno derecho. Su sorprendente trabajo en blanco y negro en The Fountainhead (1949) fue particularmente evocador al mostrar las líneas arquitectónicas austeras y austeras del protagonista principal de la película, Howard Roark (Gary Cooper). Sobre la base de esto, y su próxima película, The Glass Menagerie (1950), Hitchcock lo contrató para rodar su thriller Strangers on a Train (1951). A partir de esto se desarrolló una de las colaboraciones más inspiradas de Hollywood, así como una estrecha amistad personal. Cuando su contrato con Warner Brothers expiró en 1953, Burks siguió a Hitchcock a Paramount y pasó a desempeñar un papel integral en la creación de la atmósfera inquietante y cargada de tensión del mejor trabajo del director entre 1954 y 1964. Su rango varió desde el neorrealista , la mirada casi semi-documental en blanco y negro de The Wrong Man (1956) a la intensamente cálida y hermosa fotografía en color de VistaVision con enfoque profundo de Vertigo (1958). Sus tonos apagados que combinaban con el escenario claustrofóbico de Rear Window (1954) contrastaban con los colores vibrantes y llenos de tonalidades utilizados en las extensas imágenes al aire libre de To Catch a Thief (1955) y North by Northwest (1959). La experiencia que Burks había ganado en miniaturas de perspectiva forzada en sus primeros días en Warner Brothers, también le fue muy útil en 'Vertigo' (la torre de la misión), 'North by Northwest' (las escenas del Monte Rushmore) y, más tarde, 'The Aves'. Gracias a su experiencia, Burks a menudo pudo aportar ideas para filmar escenas de manera más eficaz. También fue un innovador en la aplicación de lentes telefoto y gran angular como medio para crear un estado de ánimo específico. La sociedad Hitchcock-Burks terminó después de Marnie (1964) y, con directores menos inspirados (a excepción de A Patch of Blue (1965)), su trabajo posterior inevitablemente declinó en calidad. Robert Burks y su esposa, Elysabeth, murieron trágicamente en un incendio en su casa en mayo de 1968. Robert Burks ganó el Premio de la Academia de 1955 a la mejor fotografía en color por 'Para atrapar a un ladrón'. También fue nominado por 'Strangers on a Train', 'Rear Window' y 'A Patch of Blue'.