Lucio Fulci

Lucio Fulci, nacido en Roma en 1927, sigue siendo tan polémico en la muerte como lo fue en la vida. Un artesano talentoso con una lengua afilada y un sentido perverso del humor oscuro, Fulci logró cierta notoriedad por sus épicas sangrientas de finales de los 70 y principios de los 80, pero el respeto tardó en llegar. Abandonando su carrera temprana como estudiante de medicina, Fulci ingresó a la industria del cine como guionista y director asistente, trabajando junto a directores como Steno y Riccardo Freda. Concedido su primer largometraje en 1959, con una comedia rara vez vista llamada I ladri (1959) (The Thieves), Fulci se estableció rápidamente como un hábil artesano experto en musicales, comedias y westerns. En 1968, Fulci realizó su primer thriller de misterio, One on Top of the Other (1969), y su éxito fue suficiente para reunir el respaldo para su proyecto favorito The Conspiracy of Torture (1969). Basada en una historia real, la película detalla el juicio de una joven acusada de asesinar a su padre sexualmente abusivo en medio del miedo y la superstición en la Italia del siglo XVI. Un comentario mordaz sobre la iglesia y el estado, la película fue la primera en dar voz al odio apasionado de su director hacia la Iglesia Católica. Como era de esperar, la película fue mal entendida, y la carrera de Fulci se puso en peligro. Decidiendo que sería mejor dejar sus sentimientos políticos en un segundo plano, Fulci continuó con una serie de empresas comerciales hábiles. En 1971 y 1972, Fulci se reestableció en la arena del thriller, dirigiendo dos excelentes giallos: el inquietante A Lizard in a Woman's Skin (1971) y el inquietante Don't Torture a Duckling (1972). Los primeros, con sus alucinaciones vívidas que involucran a hippies asesinos y caninos vivisectados, y los últimos, con sus fanáticos religiosos psicóticos y brutales asesinatos de niños, fueron, por decir lo menos, polémicos. En particular, Don't Torture a Duckling (1972), a pesar de un gran éxito de taquilla, pintó un retrato demasiado gráfico del catolicismo pervertido, y la carrera de Fulci se descarriló... Algunos dirían, permanentemente. En la lista negra (aunque brevemente) y despreciado en su tierra natal, Fulci al menos encontró trabajo en televisión y con el género de aventuras con dos películas de aventuras "London Fang" de Jack London en 1973 y 1974, que eran Zanna Bianca e Il ritorno di Zanna Bianca . También a mediados y finales de la década de 1970, Fulci también dirigió dos 'Spaghetti Westerns'; Los cuatro del Apocalipsis... (1975) y Silver Saddle (1978), (Silver Saddle) y otro 'giallo'; The Psychic (1977), así como algunas comedias sexuales que incluyen la parodia política The Eroticist (1972) (alias: The Eroticist), y la parodia de vampiros Dracula in the Provinces (1975) (alias: Young Dracula), El violento crimen-drama de la mafia Contraband (1980). En 1979, la carrera cinematográfica de Fulci alcanzó otro punto culminante al ingresar al mercado internacional con Zombie (1979), una secuela exclusiva de Dawn of the Dead (1978) de George A. Romero, que se estrenó en Italia. como 'Zombi'. Con sus imágenes extravagantes, su gore gráfico y sus atmósferas cambiantes, la película estableció a Fulci como un director de gore por excelencia. Fue un papel que aceptó, pero con algunas reservas. Durante los siguientes tres años, Fulci ejerció su oficio con delicadeza y estilo, rivalizando incluso con la popularidad de su "oponente" Dario Argento, con clásicos tan optimistas como Ciudad de los muertos vivientes (1980) y The Beyond (1981). Con frecuencia ridiculizados como puro sensacionalismo, estas películas, así como el vilipendiado The New York Ripper (1982) son en realidad elaboradas inteligentemente, con comentarios sólidos sobre todo, desde la vida estadounidense hasta la religión. Las películas de Fulci de este período de comienzos de la década de 1980, llenas de imágenes vívidas y de estilo cinematográfico puro, representan algunos de sus trabajos más populares en Estados Unidos y en el extranjero, incluso si palidecen en comparación con su obra maestra de 1972 y su favorito personal No torturar un patito (1972) (un acto imposible de seguir, como sucede). A mediados de la década de 1980, en el apogeo de su período más prolífico, Fulci se vio acosado por problemas personales y empeoramiento de la salud. Gran parte de su trabajo desde mediados de la década de 1980 en adelante es decepcionante, por decir lo menos, pero destellos de su brillantez se pueden ver en obras como Murder-Rock: Dancing Death (1984) y The Devil's Honey (1986). A Cat in the Brain (1990), uno de los últimos trabajos de Fulci, sigue siendo uno de sus más originales. Aunque está limitada por restricciones presupuestarias y desfigurada por una fotografía mediocre, la película es increíblemente subversiva y cómica. Con Fulci desempeñando el papel principal (como más o menos él mismo, nada menos que un director de horror que teme que su obsesión por el sexo y la violencia sea un signo de enfermedad mental), Fulci también demuestra ser un actor entrañable y competente (él También ha aparecido en muchas de sus películas, frecuentemente como detective o médico. En la década de 1990, Fulci entró en una pausa en la realización de películas por motivos de salud y personales a medida que el mercado cinematográfico italiano entró en un nuevo declive. Mientras estaba en la preproducción de The Wax Mask (1997), Lucio Fulci, falleció en su casa el 13 de marzo de 1996 a la edad de 68 años. Era un diabético grave la mayor parte de su vida adulta. su insulina antes de retirarse a la cama; algunos consideran que su muerte fue un suicidio, otros lo consideran un accidente, pero todos sus fanáticos lo consideran una tragedia. Ya sea que uno lo considere un hack o un genio, no se puede negar que era único.