Joe di Gennaro

Al crecer en los suburbios de Nueva York, Joe se sintió fascinado por la fotografía a los ocho años, después de tomar prestada la cámara Brownie Starmite de su madre para una excursión de clase al Zoológico del Bronx. Excepto por una breve distracción como estudiante de Pre-Med en la Universidad de Hofstra, (se dio cuenta de que estaba más fascinado por el microscopio que por el microbio), pasó la mayor parte de su carrera universitaria estudiando Artes de la Comunicación. Sin embargo, a seis créditos de la matriculación, aprovechó una oportunidad increíble para servir como protegido de Paul Glickman y Stefan Czapsky. Un año después, fue aceptado en la Unión como cargador de cámaras, y se abrió camino hasta 1989, cuando , después de recibir muchas críticas por una película documental, Margaret (1990) en la que se desempeñó como coproductor y director de fotografía, mejoró su clasificación de la Unión y se convirtió oficialmente en Director de Fotografía. Con más de treinta años de experiencia acumulada en el campo, Joe ha tenido la oportunidad de trabajar con algunos de los mejores (y algunos de los peores) directores del mundo, y aún conserva su sentido del humor. Siempre le ha gustado el desafío de trabajar con recursos modestos. (¡La fotografía principal de Messenger (1994) se completó en solo siete días!) A menudo bromea: "La creatividad se define por limitación."Desde los albores del siglo XXI, Joe ha aprovechado la oportunidad de trabajar con nuevas tecnologías. [Link = tt0334193] fue la primera producción de Hollywood fotografiada utilizando el proceso VIPER FilmStream. Joe ha dedicado años de colaboración con otros pioneros de la industria como Randal Kleiser, Scott Billups, Peter Anderson y David Stump para avanzar en el arte y la artesanía del cine digital. En 2008, se unió al personal del Consejo de Ciencia y Tecnología de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas para trabajar con Jonathan Erland como tecnólogo de investigación; para ayudar en el desarrollo de iluminación de estado sólido de alta calidad y para explorar el uso creativo de velocidades de cuadro variables. Joe continúa aportando este conocimiento en su trabajo como Director de Fotografía y en sus oportunidades para dirigir películas.