John F. Seitz

El distinguido veterano cinematógrafo John F. Seitz tenía dieciocho patentes para varios procesos fotográficos a su nombre. Estos incluían dispositivos de iluminación, procesos para hacer disoluciones y el mate shot, que perfeccionó durante el rodaje de Trexling Women de Rex Ingram (1922). Seitz comenzó con Essanay en Chicago, luego se unió a St. Louis Motion Picture Company como técnico de laboratorio en 1909. Dentro de otros cuatro años, había pasado a ser director de fotografía. Fue firmado por Metro en 1920, haciendo su mejor trabajo en colaboración con Ingram, sobre todo en Los cuatro jinetes del Apocalipsis (1921) y El prisionero de Zenda (1922). Seleccionado personalmente por William Randolph Hearst, Seitz también estuvo detrás de la cámara de The Patsy (1928), uno de los mayores éxitos de la amante de Hearst, Marion Davies. En ese momento, él era el director de fotografía mejor pagado en Hollywood. La marca registrada de Seitz fue la iluminación de bajo perfil y la iluminación diferencial de diferentes regiones de la pantalla (es decir, fondo, primer plano y centro). Su fotografía en color se caracterizó por una tendencia a favorecer el bronceado o el beige como colores de fondo, y colores vívidos para disfraces o accesorios. La carrera de Seitz en la década de 1930, pasó en 20th Century Fox (1931-36) y MGM (1937-40), en general no tuvo nada de especial. Sin embargo, disfrutó de un resurgimiento masivo en Paramount (1941-52), trabajando en algunas de las mejores películas hechas por Preston Sturges (Sullivan's Travels (1941), Hail the Conquering Hero (1944) y The Miracle of Morgan's Creek (1943)) y Billy Wilder (Double Indemnity (1944), The Lost Weekend (1945) y Sunset Blvd. (1950)). Agregue a esto otras dos excelentes películas noir, This Gun for Hire (1942) y Lucky Jordan (1942), ambas dirigidas por Frank Tuttle y protagonizadas por Alan Ladd. Él era un maestro en la creación de atmósfera a través de sombras siniestras y acercamientos inminentes.