Daniel L. Fapp

Cineasta estadounidense que pasó la mayor parte de su carrera en Paramount (1923-1959). Después de dos años de aprendiz en el laboratorio de estudio, Fapp trabajó por primera vez como asistente de cámara en 1925. Para 1941, se había graduado de director de fotografía a instancias del director de fotografía, se convirtió en director, Ted Tetzlaff. Fapp se unió a la Sociedad Americana de Cinematógrafos ese mismo año. Aunque en general se limitaba a filmar material de grado B, se le permitía brillar cada vez que le llegaban producciones con un presupuesto mayor. Podría decirse que hizo su mejor trabajo para el director Mitchell Leisen, quien, como ex director de arte y diseñador de vestuario, tenía un ojo famoso por el estilo visual. Fapp se destacó por haber filmado el romántico romance de la época de Leisen, Kitty (1945) (un verdadero ejemplo de contenido de estilo trump). Él fue igual de efectivo en otra película de Leisen, con Olivia de Havilland (a medida que ella envejeció en el transcurso de tres décadas) en el superior tearjerker To Each His Own (1946). Otros esfuerzos en el estilo de contraste: el gran crimen de The White Clock (1948) en blanco y negro austero y austero; la vívida aventura en la frontera de Technicolor The Far Horizons (1955), su impresionante escenario capturado por expertos en Vista Vision (dirigida por otro ex director de fotografía, Rudolph Maté); la frenética farsa de Billy Wilder One, Two, Three (1961); y West Side Story (1961), que finalmente ganó un Oscar a Fapp (y un premio Golden Laurel) por la mejor fotografía en color. Después de dejar Paramount en 1959, Fapp permaneció libre por otra década y se retiró en 1969.