Georges Auric

Como mínimo, George Auric era un buen músico, habiendo sido un niño prodigio, pero estaba mucho más en el mundo musical. Estudió con Vincent D'Indy (devoto de Cesar Franck y de la escuela alemana de composición sinfónica) y asistió al Conservatorio de París (1920). Cuando tenía 20 años, había orquestado y escrito música incidental para ballets y teatro. Con cierto interés por la vanguardia, se hizo amigo de Erik Satie y del dramaturgo Jean Cocteau y se unió a sus amigos, el grupo musical "Les Six", cuyos miembros eran impresionantes: Darius Milhaud, Francis Poulenc, Arthur Honegger, Germaine Tailleferre (la única mujer miembro), y Louis Durey. Auric se dedicó a la crítica musical por un corto tiempo y luego comenzó a componer para formatos poéticos y otros formatos textuales a partir de sus asociaciones Les Six. Pero su desarrollo estilístico demostraría ser muy clásico en simpatía. Continuó especialmente su asociación con Cocteau, quien finalmente se dedicó al cine, y Auric se dedicó a escribir bandas sonoras para películas.Su primera colaboración fue La sangre del poeta de Cocteau (1930).Pero Auric hizo las partituras de muchas películas de pequeño formato con otros directores franceses durante la década de 1930 y los años de la guerra.También estaba interesado en lo que estaban haciendo los británicos en el trabajo cinematográfico.Su primera partitura en el Reino Unido fue para Dead of Night (1945), una elegante película de terror.El mismo año también compuso la comedia de Bernard Shaw César y Cleopatra (1945) con Claude Rains y Vivien Leigh.Al año siguiente marcó quizás su asociación musical más famosa con Cocteau, La bella y la bestia (1946).La música inquietante y tenue de Auric para la película sería típica de su estilo inventivo de orquestación transparente en el que podría usar solo unos pocos instrumentos a la vez en un pasaje en particular, pero finalmente emplearía toda la instrumentación orquestal habitual en esta progresión para transmitir la totalidad de su puntuación.La música de Auric (aquí al estilo de Stravinsky) proporcionó la partitura atmosférica perfecta para el inquietante clásico de terror británico La dama de picas (1949). La primera partitura estadounidense de Auric mostró mucho su profundidad al transmitir musicalmente los matices del cambio de humor en una historia.Esta fue la maravillosa y agridulce comedia Roman Holiday (1953), dirigida por William Wyler y que presentó a la vivaz Audrey Hepburn en la gran pantalla.Durante la década de 1950 y hasta la década de 1960, Auric estuvo muy ocupado con partituras predominantemente de películas francesas, pero también con algunos esfuerzos notables británicos y estadounidenses.Entre varios para el idioma inglés se encuentran el encantador drama bélico estadounidense Heaven Knows, Mr.Allison (1957) con Deborah Kerr y, con Kerr nuevamente, la espeluznante novela de 'Henry James' ("Otra vuelta de tuerca") adaptación británica The Innocents (1961).Durante el resto de la década de 1960 y esporádicamente a mediados de la década de 1970, Auric hizo música adicional, principalmente para la televisión francesa, pero a partir de 1962 estuvo ocupado en otros lugares como director de la Ópera de París.Aportando una delicadeza única a la música cinematográfica, George Auric contribuyó con casi 130 partituras, colocándolo junto a algunos de los compositores cinematográficos contemporáneos más prolíficos de Hollywood.