Harry Stradling Sr.

El director de fotografía nominado al Premio Multi-Academia (13 en total), Harry Stradling fue único en el sentido de que estableció su reputación tanto en Estados Unidos como en Europa. Era el sobrino del camarógrafo Walter Stradling de Mary Pickford, quien proporcionó las conexiones para su primer trabajo en Hollywood. Walter murió en 1918 y Harry continuó sirviendo su aprendizaje, trabajando en películas de serie B y temas cortos para compañías menores, como Pathe y Arrow. En 1930, viajó a Francia donde estableció una fructífera colaboración con el director Jacques Feyder, trabajando en películas que se han convertido en clásicos del cine francés: Le grand jeu (1934), La dame aux camélias (1934) y, su primer éxito notable. , dando vida a las pinturas flamencas del carnaval de Flandes (1935). La calidad visual de esta película impresionó tanto al productor Alexander Korda, que contrató tanto a Feyder como a Stradling para su producción de London Films, Knight Without Armor (1937), protagonizada por Marlene Dietrich, contratada por Korda por la suma de entonces350,000. A pesar de las restricciones presupuestarias, lo que significaba que muchos sets habían sido improvisados ​​y estilizados, la iluminación de bajo perfil de Stradling le dio a la película una sensación impresionista y la hizo parecer más "cara" de lo que era. Terminó ampliando la carrera de Dietrich y dio lugar a otras asignaciones de prestigio en Inglaterra, como South Riding (1938), The Citadel (1938) y Jamaica Hitchcock's Jamaica Inn (1939). Con un impresionante portafolio en la mano, Stradling regresó a Hollywood y pronto trabajó con 'Hitch' nuevamente en Mr. & Señora. Smith (1941) y Sospecha (1941). ¿Quién puede olvidar la indeleble escena de Cary Grant subiendo una escalera con ese sospechoso vaso de leche calentada para el pobre Joan Fontaine (el contenido del vaso se vuelve aún más dudoso al ser iluminado desde el interior con una bombilla)? El siempre innovador Stradling también impresionó a los críticos y al público con su aplicación de doble exposición, creando gemelos de aspecto realista de Douglas Fairbanks Jr. para los hermanos corsos (1941). Entre 1942 y 1949, Harry trabajó en MGM, donde sus primeros planos de la cambiante cara de Hurd Hatfield, en The Picture of Dorian Gray (1945), lo convirtieron en uno de los cineastas más versátiles de la industria. Para Republic, imbuyó de la guitarra Johnny Johnny (1954) de Nicholas Ray con un estilo visual inmenso que se suma a la calidad casi lírica de la imagen. El glamour y el tecnicolor también fueron ingredientes clave en los musicales de Stradling para MGM, entre ellos The Barkleys of Broadway (1949) y Guys and Dolls (1955). En 1955, Harry se dirigió a los hermanos Warner. Durante sus nueve años de permanencia allí, ganó cuatro nominaciones a los Premios de la Academia, que culminaron en un segundo Oscar por su muy alabada filmación en 70 mm de My Fair Lady (1964). Hacia el final de su carrera, contribuyó a mejorar la de Barbra Streisand, particularmente a través de su meticulosa fotografía de suave enfoque de Hello, Dolly! (1969) y Funny Girl (1968). Harry murió en el trabajo, durante el rodaje de otro vehículo de Streisand, The Owl and the Pussycat (1970), y fue reemplazado por Andrew Laszlo.