Walter Abel

Walter Abel, un personaje familiar en el cine y la televisión, era un actor de teatro dedicado que había estudiado en la prestigiosa Academia Estadounidense de Artes Dramáticas en Nueva York antes de pasar a una progresión de trabajo teatral que culminó con su primera aparición en Broadway en la película original. jugar "Forbidden" a finales de 1919.El año anterior acababa de incursionar en la industria cinematográfica relativamente nueva con Out of a Clear Sky (1918), dirigida por el prolífico actor y director silencioso Marshall Neilan.Abel hizo solo otro silencio y luego volvió a trabajar en el escenario durante diez años (incluida la realización de algunas producciones de gira en 1924) antes de aparecer una vez más en el cine para la primera versión sonora de la obra Liliom (1930).Quizás le atrajo hacer la obra en una película, pero el suyo era un papel pequeño y el sonido de las primeras películas habladas, como de costumbre, era pésimo.Una vez más, Abel regresó a Broadway y trabajó de manera constante desde finales de 1930 hasta parte de la temporada de 1934.Tendría unos 40 papeles de Broadway en su carrera. Aproximadamente en ese momento, Hollywood notó su éxito en el escenario y firmó con RKO. El estudio había decidido hacer la primera versión sonora de The Three Musketeers (1935) de Alexander Dumas, que apareció por primera vez como muda en 1922 con Douglas Fairbanks. La parte del entusiasta pero novato D'Artagnan realmente requería un actor más joven que reflejara esos rasgos, y RKO decidió ir con Abel. Tenía una voz brillante y un estilo animado de actuación teatral que parecía una buena apuesta. Fue aún más impresionante considerando que Abel tenía alrededor de 30 años, pero parecía más joven. RKO no escatimó en la película. El director era Rowland Lee, que acababa de terminar otro rodaje de Dumas, El conde de Montecristo (1934) con Robert Donat. La música entusiasta fue compuesta por Max Steiner, y el vestuario fue gloriosamente interpretado por Walter Plunkett. Abel tuvo un fuerte elenco de apoyo en los tres mosqueteros: Paul Lukas, Moroni Olsen y Onslow Stevens. El imponente protagonista europeo Lukas y el nativo de Los Ángeles Stevens habían hecho la transición del cine mudo. Esta fue la primera película de Olsen, pero él era un actor de teatro con su propia compañía de actores y algo de experiencia en Broadway. Como Porthos, tuvo la oportunidad de explotar y rugir con la teatralidad del siglo XIX que encajaba con el papel. La competencia de Abel y un elenco experimentado se demostraron en una interpretación entusiasta de la historia con montajes de duelo del coreógrafo primerizo de esgrima Ralph Faulkner que serían tomados en serio por producciones posteriores. Entonces, aquellos que han tendido a mirar en retrospectiva esta película como un pálido precursor de versiones posteriores, realmente lo hacen como una injusticia contextual. A la película le fue bastante bien, y Abel se movió entre los líderes de RKO de segundo nivel hasta 1938, mientras apoyaba a nombres más importantes. Pero eso es el mundo del espectáculo: obviamente estaba destinado a ser actor de reparto, y manejó tanto la comedia como el drama con un estilo seguro de sí mismo que lo mantuvo muy ocupado durante la década de 1940. También regresó ocasionalmente a Broadway, con una última aparición en 1975. En 1949 rápidamente abrazó las primeras producciones de teatro de televisión y aparecería en unos 30 papeles en 1960. Pasó a ser un rostro familiar en la televisión episódica junto con algunos más. papeles cinematográficos durante la década de 1960 y hasta unos pocos años antes de su fallecimiento.