Gary Baum

Parece que Gary siempre tuvo una cámara en la mano. Al crecer en la sección Canarsie de Brooklyn, tomaba fotografías de su vecindario, familia y amigos. Hizo algunas películas de 8 mm utilizando la cámara de torreta de 3 lentes Bell & Howell de su padre. Las películas de cine negro de las décadas de 1940 y 1950 fascinaban al joven adolescente; Sunset Boulevard, Raw Deal y They Drive By Night fueron los favoritos en particular, dejando una impresión indeleble con su uso de luces y sombras. Una mañana temprano, al salir de la estación de metro de Bay 50th Street en Coney Island en su John Dewey H.S, se sorprendió al ver a un equipo de filmación que ya estaba trabajando arduamente. Estaban filmando The French Connection. Inmediatamente fascinado por la enorme cámara Panavision PSR de 35 mm, observó durante tres días, entre clases. La famosa escena de persecución de Friedkin bajo el metro "EL", y la atmósfera de hacer una película, fue todo el ímpetu que necesitó para decidir en ese momento que quería ser director de fotografía. Al mudarse a Los Ángeles, terminó su educación universitaria en UCLA y Cal State Northridge con especialización en estudios cinematográficos. Se inscribió en una clase de escritura con el inimitable Nat Perrin. El Sr. Perrin hizo que muchos profesionales de la industria asistieran a clase para hablar. Durante una clase en particular, Joe Ruttenberg, ASC estaba discutiendo sus técnicas de iluminación y cámara. Nat le pidió a Gary que llevara a Joe a casa, sabiendo que continuarían el diálogo. Entablaron una amistad que duró hasta la muerte de Joe en 1983. Un consejo que dio fue "poner las manos en una cámara de la forma que pueda". Gary solicitó un trabajo en Panavision e inmediatamente fue colocado en el departamento de electrónica, construyendo y manteniendo equipos. Allí aprendió todo lo que pudo sobre el sistema Panaflex. A través del boca a boca a través de un asistente de cámara, pudo conseguir un trabajo en la sala de carga de Lorimar en los estudios MGM. Finalmente, saliendo a la producción como segundo asistente, se abrió camino hasta el primero. asistente y operador. Todo el camino observando y aprendiendo de los directores de fotografía con los que estaba trabajando. Tony Askins, ASC y James Burrows lo ascendieron a Director de Fotografía en Will & Grace en 2005. Habiendo fotografiado cientos de episodios de televisión y docenas de pilotos, Gary es bien conocido por su estilo cinematográfico y es muy buscado por su cuidado con el talento de alto perfil y la atención al detalle. Fue invitado a la prestigiosa Sociedad Americana de Directores de Fotografía (ASC) en 2016