Marcel Dalio

El domingo 20 de noviembre es el aniversario de la muerte de Marcel Dalio en 1983. Fue el final de una vida fortuita. Lo conoces. Era un ciudadano del mundo. Nacido como Israel Moshe Blauschild, en París, en 1900, se convirtió en un actor de personajes muy solicitado. Su hermoso rostro animado con sus grandes ojos expresivos se hizo familiar en toda Europa. Apareció en las idiosincrásicas "Rules of the Game" de Jean Renoir (Las reglas del juego (1939)) y "Grand Illusion" (The Grand Illusion (1937)), posiblemente la más grande de todas las películas. Fiel a su corazón de francés, se casó con la muy joven e impresionante belleza Madeleine Lebeau. Trabajó con von Stroheim y Pierre Chenal. Lo tenía todo. Pero luego los alemanes aplastaron a Polonia, barrieron Bélgica y avanzaron hacia París. Esperó hasta el último momento posible y finalmente, con el sonido de la artillería claramente audible, con Madeleine, huyó en un coche prestado a Orleans y luego, en un tren de mercancías, a Burdeos y finalmente a Portugal. En Lisboa, sobornaron a un funcionario de inmigración corrupto y, subrepticiamente, se les otorgaron dos visas para Chile. Pero al llegar a la Ciudad de México, se descubrió que las visas eran falsificaciones. Al enfrentarse a la deportación, Marcel y Madeleine se encontraron solicitando asilo político en prácticamente todos los países del hemisferio occidental. Pasaron semanas hasta que Canadá finalmente les emitió visas temporales y se fueron a Montreal. Mientras tanto, Francia había caído y, en el proceso de subyugación del país, los alemanes habían encontrado algunos fotogramas publicitarios de Dalio. Se produjo una serie de carteles que luego se exhibieron en toda la ciudad con la leyenda "un judío típico" para que los ciudadanos pudieran denunciar más fácilmente a cualquier sospechoso de ser judío impenitente. La locura continuó. Se ordenó la reedición de The Curtain Rises (1938), una película popular, para que las escenas de Dalio pudieran borrarse y volver a filmarse con otro actor no judío. Al poco tiempo, amigos de la industria cinematográfica organizaron su llegada a Hollywood. Casi quebrado, Marcel se puso inmediatamente a trabajar en una serie de películas en gran parte olvidables. Madeleine, una actriz en ciernes por derecho propio, fue elegida irónicamente para Hold Back the Dawn (1941), un vehículo para Charles Boyer con una trama impulsada por los esfuerzos de un emigrado (Boyer) que intenta desesperadamente cruzar a los Estados Unidos desde México. . Pero la verdadera ironía estaba esperando en Warner Brothers. A principios de 1942, Jack L. Warner dirigía la producción de una película basada en una obra de un acto, "Everybody Comes to Rick's", pero no tenía guión. Lo que tenía era una mezcolanza de tratamientos basados ​​libremente en la obra y dos películas anteriores. Pero tenía una fecha de estreno proyectada y un compromiso con sus distribuidores de tener una película para ese horario y poco más. Warner Brothers comenzó a improvisar. El rodaje comenzó sin guión ni trama. Se eligió a los actores principales y se contrató a un director, pero las convocatorias para los papeles secundarios y los actores secundarios continuaron, y en algún momento a principios de la primavera, Marcel Dalio y Madeleine Lebeau fueron elegidos como, respectivamente, un crupier y un enredo romántico para el protagonista masculino. Se contrataron guionistas veteranos para producir un guión continuo, a veces entregando páginas de diálogo un día, para que las escenas se filmaran al día siguiente. Nadie sabía exactamente adónde iría la trama o cómo terminaría la historia. Nadie estaba seguro del final. Y, por supuesto, produjeron una película estadounidense clásica, quizás la mejor. Produjeron un guión de múltiples géneros, rico en caracterizaciones, perfectamente en sintonía con los acontecimientos que se desarrollaban en Europa y cargado de talento de arriba abajo. Ah, y cambiaron el título a Casablanca (1942). Es tan bien conocido que muchas líneas de diálogos largamente memorizados han pasado a la jerga. 'Siempre tendremos París', 'Estaba mal informado', 'Te estoy mirando, chico', '¡Estoy en shock! ¡Conmocionado! ¡Descubrir que hay juegos de azar aquí! ',' Louis, creo que este es el comienzo de una hermosa amistad ',' Oh, él es como cualquier otro hombre, solo que más ',' No me importa un parásito. Me opongo a uno de precio reducido ',' Reúne a los sospechosos habituales 'y, por supuesto, el icónico' Tócala, Sam ', a menudo mal citado como' Tócala de nuevo, Sam ', el título de la película de Woody Allen . Madeleine Lebeau interpreta a Yvonne, la amante abandonada de Humphrey Bogart, a quien se ve ahogando sus penas en el bar al principio de la película y que más tarde, para vengarse de Rick y buscar consuelo, se une a un oficial alemán que solo encuentra el odio a sí mismo. Ella es luminosa. Y cuando Claude Rains ofrece la línea de la firma, '¡Estoy sorprendido! ¡Conmocionado! ¡Descubrir que hay juegos de azar aquí! el crupier, Emil, interpretado por Marcel Dalio, se acerca desde la mesa de la ruleta y dice simplemente: "Sus ganancias, señor". Es un momento delicioso lleno de ironía guionizada, uno entre muchos en esta película, pero uno lo hizo aún más, sabiendo de dónde venía Dalio y lo que él y su esposa habían soportado para llegar a esa línea. Por desgracia, se separaron y divorciaron al año siguiente, y ambos siguieron una larga carrera exitosa. Dalio nunca se volvió a casar. Al final de su carrera, cuando Mike Nichols buscaba un rostro vagamente familiar para pronunciar un largo y mundano, casi monólogo en Catch-22 (1970), recurrió a Dalio. Frente a un joven piloto estadounidense desesperadamente idealista, Dalio, en primer plano, ofrece un discurso sobre personas prácticas que se enfrentan a circunstancias poco prácticas, sobre las virtudes de la conveniencia frente a la amoralidad. Usando sus maravillosos rasgos plásticos, ahora comenzando a ceder, con una voz llena de melancolía, el anciano le asegura al joven que, independientemente de los 'grandes temas' que estén en marcha en el mundo, al final, poco importa más que la supervivencia.