Jean-Paul Le Chanois

Durante muchas décadas, ningún director francés fue despreciado más que Jean-Paul Le Chanois (1909-1985). Fue el blanco perfecto de las críticas de los cineastas de la Nueva Ola de finales de los años cincuenta y sesenta. Sin embargo, a diferencia de otros objetivos de los Jóvenes Turcos, Chanois nunca fue restaurado a favor. Sin embargo, un pequeño número de sus películas merecen reconocimiento. Un miembro del Partido Comunista y un sindicalista, Chanois colaboró ​​(como Jean-Paul Dreyfus, su verdadero nombre) con el famoso director Jean Renoir y otros en "La vie est à nous" (1936). Una película de propaganda para el Partido Comunista Francés, "La vie est à nous", no ha envejecido bien y no ha capturado al "Front Populaire zeitgeist" como lo hizo La Belle Equipe de Duvivier. La próxima película de Chanois "The Time of the Cherries" (1938) tomó su título de la canción revolucionaria epónima de la Comuna de París y era una película abiertamente socialista: Contaba la historia de dos familias, una rica y una obrera , Pero un guión confuso minó su calidad total. Después de servir como combatiente de la resistencia durante la Segunda Guerra Mundial, Chanois reanudó su carrera cinematográfica en 1946 con "Ludovic", que contó con personajes entrañables y un populismo manifiesto que reflejaba sus profundas convicciones políticas. A continuación vino "Au Coeur De L'Orage" (1948), un documental patriótico sobre la Resistencia francesa que se compara favorablemente con La Bataille Du Rail de René Clément. En aquella época, el público francés sólo toleraba representaciones heroicas de los acontecimientos bélicos de Francia. Tomaría Marcel Ophüls "El dolor y la compasión" (1971) para mostrar el lado oscuro del espejo. Pero, como luchador de la resistencia él mismo, Chanois sabía lo que él estaba hablando, y la sinceridad de su documental no puede ser puesto en duda. Luego vino indiscutiblemente el mejor trabajo de Chanois: "L'Ecole Buissonnière" (1949), basado en la vida del maestro Celestin Freinet. En la película, un héroe de guerra se convierte en un maestro en un pequeño pueblo. Rechaza los viejos métodos de instrucción: Ha desaparecido la disciplina de hierro; la lección que has aprendido de memoria, aunque no hayas entendido una sola palabra; desaparecido es el tonto vergonzosamente escondido en la parte posterior del aula. Aunque está empañada por su asociación con las obras posteriores de Chanois, la película es una de las mejores películas de la posguerra y sigue siendo relevante hoy. "Sans Laisser D'Adresse" y "Agence Matrimoniale" reanudaron el tema populista de Chanois y añadieron un humanismo sincero. En estas películas, todas sus marcas directoriales estaban en evidencia; En particular, su simpatía por las personas solitarias y por el personaje que debe enfrentarse a un mundo hostil. En ese momento, la carrera de Chanois progresaba en una buena dirección, pero no parecía así después de "papá, mamá, la doncella y yo" y "papá, mamá, mi esposa y yo". Las películas dieron una imagen falsa de la familia francesa media de los años cincuenta: una profesora de biología, una ex actriz y un abogado no son exactamente representaciones típicas de los trabajadores. La película posterior de Chanois "Los miserables" (1958) es quizás su obra más conocida. Aunque fue un éxito masivo en Francia y la segunda película más vista de 1958, los críticos contemporáneos preferían vocalmente la versión clásica de los años 30 de Raymond Bernard. Consideraron que la película de Chanois era una adaptación decepcionante de la novela gigantesca de Víctor Hugo; varios miembros de la prensa francesa ridiculizaron el casting del cantante Bourvil como Thénardier. La otra filmografía de Chanois no es nada especial excepto por "The Fugitives" (1955). La acción de la película se produce en un vagón de tren. El guión se basa en una historia real con uno de los actores que se retrata durante la guerra. Otra película notable es "El caso del Dr. Laurent", una súplica sincera para el parto sin dolor.