Laird Cregar

Actor aparentemente suave y culto por naturaleza, definitivamente enorme tanto en talento como en grosor, y capaz de interpretar a mucho más mayor que él, Hollywood de principios de los años 40 perdió trágicamente a Laird Cregar antes de que pudiera comprender completamente cómo utilizar mejor sus obvios dones.Nació como Samuel Laird Cregar en una zona acomodada de Filadelfia, y finalmente abandonó su primer nombre después de forjar una carrera como actor.A los ocho años, sus padres lo enviaron a Inglaterra y lo inscribieron en la Academia Winchester.Durante el tiempo libre de su escuela, su resentimiento por la actuación se intensificó después de ser empleado como paje con los jugadores de Stratford-on-Avon.A partir de entonces, su mente estaba dispuesta a convertirse en actor profesional.Volviendo a la U.S., asistió a la Academia Episcopal en Filadelfia y la Escuela Douglas Adams en Longport, Nueva Jersey.Una vez más, encontró trabajos magros, como un acomodador, para permanecer cerca del teatro.Galardonado con una beca para el Pasadena Community Playhouse, se entrenó allí durante dos años antes de salir por su cuenta y encontrar trabajos menores en el escenario bi-costero y encontrar partes minúsculas en películas. La ruptura de Laird vino de su propia creación. Después de presenciar el triunfo de Robert Morley en el papel principal de "Oscar Wilde" en Broadway, Laird se propuso encontrar apoyo para su propia versión de la obra. Debutando en Los Ángeles y encontrando un éxito rotundo tanto allí como en San Francisco, los estudios cinematográficos comenzaron a competir por sus servicios con Twentieth Century-Fox ganando. Hizo su debut en el largometraje junto a Paul Muni en Hudson's Bay (1940) en el bullicioso papel de un trampero de pieles y solidificó su posición cinematográfica al aparecer de manera extravagante como un crítico taurino en desacuerdo con el matador de Tyrone Power en el popular clásico en tecnicolor Blood and Sand (1941). ). Luego pasó a mostrar una destreza para robar escenas para una farsa elegante como uno de los "pretendientes" de Jack Benny en la comedia drag Charley's Aunt (1941). Cuando Laird abrió un camino siniestro y mezquino en I Wake Up Screaming (1941), interpretando a un detective tan locamente colgado de una chica asesinada (Carole Landis) que deliberadamente incrimina a un hombre inocente (Victor Mature) por su crimen, Era obvio que las películas podían confiar en él para cualquiera de sus aventuras cómicas o dramáticas. Parecía que no podía hacer nada, pero era obvio que el público lo amaba como el hombre de 300 libras que amas odiar, aguijoneado por sus actos nefastos en el clásico del cine negro This Gun for Hire (1942) protagonizada por Alan Ladd y Rings. on Her Fingers (1942) con Gene Tierney. En el frente del teatro de Los Ángeles le dio a Monty Woolley una carrera por el dinero en el papel característico de Woolley en el escenario de Sheridan Whiteside en "El hombre que vino a cenar". Junto con lo bueno, aparecieron algunos papeles artificiales en algunas películas mediocres que iban desde oficiales de entrenamiento hasta piratas con estilo. Aun así, solía destacar entre los demás actores de alguna manera. Incluso interpretó al mismísimo diablo en la comedia de Ernst Lubitsch, exquisitamente llena de humor, Heaven Can Wait (1943). Su carrera cinematográfica estuvo coronada por su definitiva Jack the Ripper en The Lodger (1944).Invirtiendo el papel psicótico con un realismo intenso y apasionante y un encanto aceitoso y desagradable, dirigió un elenco brillantemente experimentado y disfrutó de una escena de muerte en la película (en verdad, el asesino en serie de la vida real nunca fue atrapado) que se atrevió a siempre estereotiparlo como un villano parecido a Sydney Greenstreet.Desafortunadamente, su temprana muerte privó al público de la película de ver qué curso habría tomado la carrera de Laird.Efectivamente, su última ofrenda de celuloide en Hangover Square (1945) fue como otro personaje despreciable con el asesinato en su mente maníaca.Destacando un elenco que incluía a Linda Darnell (como objeto de su afecto) y George Sanders, en esta ocasión interpretó a un compositor temperamental que sufre un trastorno de personalidad dividida y, propenso a apagones periódicos, comete asesinatos brutales.Otra escena de muerte convincente tuvo a su personaje loco golpeando salvajemente un concierto mientras la habitación a su alrededor se incendia y el techo se derrumba sobre él. La obsesión de Laird por evitar el estereotipo inevitable como una persecución "pesada, pesada" y melancólica de una carrera romántica de protagonista lo obligó a seguir una dieta de choque imprudente y sin supervisión (de 300 libras a 200 libras), que es evidente por su drásticamente recortado- mira hacia abajo en su última película. Esto resultó demasiado agotador para su sistema y se vio obligado a someterse a una cirugía por un trastorno estomacal severo. Su corazón de 30 años dio un vuelco la mañana del 9 de diciembre de 1944, solo unos días después de su operación. Le sobrevivió su madre.