Pablo Ferro

No todos los cineastas más importantes son los más conocidos. Aclamado como un genio por Stanley Kubrick y descrito por Jonathan Demme como "el mejor diseñador de títulos de películas en el país hoy en día", Pablo Ferro se ha distinguido en el cine por más de tres décadas como director, editor y productor especializado en diseño gráfico. Efectos especiales, secuencias y títulos principales, trailers y campañas impresas. Una influencia significativa en el "look" de la década de 1960, pudo haber tenido un impacto aún más decisivo en el mundo de la publicidad. Además de crear y diseñar algunos de los anuncios de televisión e impresos más llamativos de la década (un punto destacado fue la creación del logotipo corporativo o Burlington Mills con una animación de costura multicolor para una campaña comercial clásica), Ferro ayudó a traer el vender "razzmatazz visual de técnicas publicitarias de vanguardia a películas de Hollywood que se esforzaron por reflejar la escena social cambiante. Con frecuencia acentuado y satírico, gran parte de su mejor trabajo cinematográfico ha sido en asociación con directores que alguna vez se aliaron, en diversos grados, con los denominados valores contraculturales, como Kubrick. Ferro puede ser mejor conocido como uno de los primeros maestros del corte rápido y por el uso de múltiples imágenes dentro del marco. En sus comerciales y secuencias de títulos, crearía un flujo continuo de imágenes que se basaba en una amplia gama de materiales gráficos de diversos medios. El objetivo era vender un producto, una película o una idea mediante la visualización de conceptos abstractos con una mezcla de animación, acción en vivo, clips de noticieros, fotografías y obras de arte originales. Su estilo de montaje parecía extrañamente adecuado para los albores de la era de la sobrecarga de los medios de comunicación; Ferro encontró la poesía en la potencial cacofonía de demasiada información. Con una base sólida en animación, Ferro fue un cineasta por derecho propio. Produjo y dirigió una serie de cortos experimentales, fue pionero en el uso del video para narrar narraciones e hizo un trabajo de segunda unidad para varias de sus tareas. A pesar de una decidida afición por la alta tecnología, otra marca registrada de Ferro es su alargada letras dibujadas a mano, como en la secuencia del título de "Dr. de Kubrick". Strangelove "- que enfatizaba la mano demasiado humana del artista en el proceso cinematográfico. Criado en una granja remota en Cuba, Ferro emigró a Nueva York con sus padres cuando era adolescente. En 1953, como estudiante de secundaria, comenzó a enseñarse técnicas de animación de un libro de Preston Blair (un colaborador frecuente del célebre director de animación Tex Avery en MGM) con el que él y dos amigos de Brooklyn se unieron a Abe Liss para construir sus propios tableros de animación. y representan su propio estudio de animación modesto. Los adolescentes pudieron filmar ilustraciones con una cámara de 16 mm de Bell y Howell que fotografió fotogramas individuales. El joven Ferro expandió su interés en el cine trabajando como acomodador en un teatro de la calle 42 que proyectaba películas extranjeras. Ferro agudizó su sentido gráfico trabajando con Stan Lee (el futuro editor de Marvel Comics) en Atlas Comics, donde, como dibujante, produjo una serie razonable de historias de terror, ciencia ficción y aventuras inspiradas en el EC antes de dedicarse a la animación. Obtuvo su primer trabajo en un estudio que produjo anuncios en blanco y negro. Allí recibió entrenamiento de primera mano de un legendario animador, el ex veterano de Disney William Tytla, quien fue mejor conocido por animar al diablo en la secuencia "Fantasia" de "La noche en la montaña calva" de "Fantasia" (1940). Ferro aprendió bien sus lecciones, se graduó de director de animación y trabajó en varias casas de animación con sede en Nueva York. En 1997, Ferro tuvo un año estelar, creando los diseños de títulos y las secuencias para las películas ganadoras del Oscar "Good Will Hunting", "Tan bueno como se pone", "L.A. Confidencial "y" Hombres de negro ". Algunos de sus otros créditos para este período de tiempo incluyen la nueva versión de "Dr. Dolittle "(1998)," Hope Floats "de Forrest Whitaker (1998) y la película biográfica de HBO" Winchell "(1998), que nos complace informar, recibieron un premio Golden Globe y un Emmy. También en 1998, Pablo entró en su séptima colaboración con Jonathan Demme en la película nominada al Oscar "Beloved". En octubre de 1998, Pablo fue honrado con un Premio a los Logros Especiales, presentado por Michael Cimino en una Presentación de Premios en el Directors Guild of America. Una noche con Pablo Ferro, organizada por el Comité Latino de la DGA, contó con la asistencia de las mejores industrias. Los compañeros y admiradores de Pablo estaban allí para felicitarlo, y ver un montaje especial de su trabajo, y asistir a la recepción después de la presentación del premio. En su más reciente colaboración con Sam Raimi y Kevin Costner, creó la secuencia del título nostálgico en "For Love of the Game" (1999). En la pantalla pequeña, Pablo creó los títulos de "Witness Protection" de HBO (1999), el nuevo piloto de NBC M.Y.O.B. (2000), así como el nuevo piloto de FOX "The Street" (2000), una producción de Darren Singer. Además, Pablo ha sido nuevamente reconocido por sus colegas y ganó el Premio de Diseño DaimlerChrysler por Diseño de Cine en 1999. El premio Daimler Chrysler ha honrado la resolución de tareas elegante e innovadora, en actividades que van desde vuelos con motor humano hasta persuasión visual convincente. Esposa - (1957-1967) Susan Aurora Ferro, modelo, artista / hija divorciada - nacida c. 1965 Joy Michelle Moore, Gerente de Negocios, Publicista Hijo, nacido c. 1957 Allen Ferro, editor de cine, guionista.