Joyce Jameson

La bien dotada y atractiva Joyce Jameson fue encasillada como 'broads', 'dames' y rubias vertiginosas, un poco en la línea de Barbara Nichols. En la vida real, se decía que era la antítesis de su personaje en la pantalla, una graduada en artes teatrales de la UCLA, muy inteligente y culta. Joyce comenzó a actuar en películas a partir de 1951, luego de ser 'vista' en el pequeño Cabaret Club por Steve Allen. En ese momento, ya era una intérprete experimentada en el escenario de una revista musical, interpretó múltiples papeles en espectáculos organizados por su entonces esposo y mentor, Billy Barnes, inicialmente en el Cabaret Club, luego en el Teatro Las Palmas en Hollywood, y finalmente en Broadway. Después de varios pequeños fragmentos de apoyo en la pantalla grande y el extraño guión de televisión escrito por fantasmas, la carrera de Joyce cobró impulso a partir de finales de la década de 1950. Se la vio en mejores producciones, como The Apartment (1960) de Billy Wilder. Experta en dialectos y mimetismo, Joyce también se hizo un nombre en The Tonight Show Starring Jack Paar (1957) con un acto de ventrílocuo, presentando su 'alter ego', un maniquí imaginario, como era de esperar, llamado 'Marilyn' (la idea de ser subsumida por esta "otra personalidad", se dice que Joyce se deriva del clásico de terror británico Dead of Night (1945)). Según se dice, aún más escandalosas fueron sus mordaces imitaciones de Judy Garland, Grace Kelly y, sobre todo, Marlene Dietrich. Joyce es recordada con más cariño por el primero de dos horrores góticos de "culto" que hizo para Roger Corman, basado libremente en historias de Edgar Allan Poe. Tales of Terror (1962), la encuentra (en la historia número dos, 'El gato negro') como Annabel, la esposa mujeriego de Peter Lorre, perpetuamente ebria, que sufre el ignominioso destino de ser sepultada viva en una bodega, junto a su amante Vincent Price. Su actuación en el camino hacia esa desaparición, a la vez divertida y trágica, demostró ampliamente su capacidad para defenderse en un papel principal frente a personalidades tan dominantes como Lorre y Price. También estuvo bastante bien (y ciertamente muy decorativa) en su segunda salida para Corman, The Comedy of Terrors (1963), aunque en un papel más típico como la decrépita hija tonta de Boris Karloff, Amaryllis Trumbull. En televisión, Joyce tuvo un lugar recurrente en The Andy Griffith Show (1960) y apareció como invitada en muchas series clásicas, incluidos westerns y ciencia ficción, aunque su fuerte era casi con seguridad la comedia. Incapaz de escapar de su encasillamiento, rara vez obtuvo los papeles que su talento actoral sin duda merecía, comentando con justificable amargura: "Todos esperan elegirme como la rubia tonta o victimizada. Después de que me entrevistan, puedo escucharlos decir: '¡Oye! Es inteligente, pero ¿qué haces con eso?'” (The Pittsburgh Press, 27 de julio de 1958).