Brian Johnson

Brian Johnson es un galardonado diseñador y director de efectos especiales y visuales que durante más de 40 años brindó sus servicios a una multitud de producciones de cine y televisión. La carrera de Johnson comenzó en 1957 cuando se unió a Anglo Scottish Pictures después de conocer a un veterano artista de efectos y al experimentado pintor Les Bowie para convertirse en un cargador de badajo y filmar placas de efectos para Dunkirk (1958). Luego de convertirse en asistente de efectos de películas de Hammer en 1958, el servicio nacional de Johnson en la RAF siguió antes de pasar a filmar el clásico apocalíptico de 1961 The Day the Earth Caught Fire durante el cual fue asistente de efectos en Bowie Films. En 1961, Johnson se unió a AP Films (más tarde Century 21) bajo el talentoso Derek Meddings, primero como constructor y piloto de modelos de clásicos de Gerry Anderson como Supercar, Fireball XL5, Stingray y más tarde como director de la segunda unidad de la innovadora serie de televisión Thunderbirds. En 1966, Johnson dejó Century 21, llevándose consigo una gran cantidad de conocimientos y se encontró trabajando en una película de Stanley Kubrick titulada 2001: Odisea del espacio en tomas de efectos especiales que tardó más de dos años en completarse. El 2001, por supuesto, se convirtió en un gran éxito y hasta el día de hoy sigue siendo una de las imágenes más influyentes y mejor consideradas del género de la ciencia ficción. Después de la película de 2001, Johnson trabajó en varias producciones cinematográficas y televisivas, entre ellas Moon Zero Two, On the Buses, Z Cars y Hammer. para los mejores efectos visuales. En 1974, Johnson estaba trabajando nuevamente para Gerry Anderson en su última serie de televisión Space: 1999, que produce efectos de alta calidad que aún son muy apreciados en la actualidad. También fue responsable del diseño del ya icónico Eagle Transporter y varias otras artes de la serie. Fue durante la producción de 1999 en Bray Studios. Dos cineastas se acercaron a Johnson por primera vez para trabajar en una gran película espacial estadounidense que los rechazó, ya que había firmado para la segunda serie de Space: 1999. La próxima gran producción de Johnson fue ser Alien de Ridley Scott, donde trabajó una vez más con su amigo y colaborador de Space: 1999 Nick Allder en las secuencias de varios modelos de efectos en miniatura de Bray Studios como supervisor de efectos especiales. Mientras tanto, la imagen de American Space se convirtió en Star Wars, la película más taquillera de todos los tiempos, ganadora del Premio de la Academia y un fenómeno mundial de culto, los dos cineastas mencionados anteriormente fueron George Lucas y Gary Kurtz. Afortunadamente para Johnson, fue invitado a trabajar en la secuela The Empire Strikes Back, donde supervisó efectos especiales y visuales en el mundialmente famoso Industrial Light and Magic. A principios de 1980, el trabajo de Johnson sobre Alien fue reconocido cuando recibió el Premio de la Academia de 1979 a los Mejores Efectos Visuales junto con H.R. Giger, Carlo Rambaldi, Nick Allder y Dennis Ayling. Justo después de esto, The Empire Strikes Back se hizo famoso a nivel mundial y el Premio de la Academia de Logros Especiales de 1980 se presentó a Brian Jonhson, Richard Edlund, Dennis Muren y Bruce Nicholson en reconocimiento a sus logros en el campo de los efectos visuales. Johnson pasó a trabajar en Dragonslayer, a petición de Lucas y Spielberg, y fue nominado para otro Premio de la Academia, esta vez perdiendo ante Raiders of the Lost Ark, esta fue su última producción de Lucasfilm, después de la cual trabajó en The NeverEnding Story y Aliens de James Cameron, por el que recibió un BAFTA por su contribución a los efectos visuales.